| 長弓 這是一本郎靜山先生進入百歲之際，精選其百幅作品的畫冊。 郎靜山先生，好像永遠給人留下的印象是一個身著長衫、腳穿布鞋、捧著照相機的中國老人。在郎靜山先生生活的百余年間，盡管中國和世界跌宕起伏，但看到他留下最多的作品，依然是那些如畫的照片。 從時間上看，在發(fā)明攝影術(shù)的那個年代，歐洲繪畫的變化明顯受到了攝影及相關(guān)技術(shù)發(fā)展的影響，這不僅表現(xiàn)在一些畫家借助攝影及相關(guān)技術(shù)，輕而易舉地解決了“像不像”的問題，更重要的表現(xiàn)是當(dāng)“像不像”不成為問題的時候，“印象派”開始對繪畫方向的思考，由此逐漸形成了以后西方的許多表現(xiàn)流派。 “畫意攝影”中提到的“畫”，本來不同的人是有不同的理解，而是不是中國畫意，現(xiàn)在看起來這對郎靜山先生的作品形成是十分重要的。這可能是因為認同，在中國山水畫中，“像不像”似乎早已得到了詮釋。 照片的拼接，西方有西方的方式，郎靜山先生在暗房中堅持運用中國畫的畫理與畫意進行“拼貼”，相信如果財力充盈，他還會毫不含糊地搭建布景，拍攝畫意的。這種對嫁接的探索，直到現(xiàn)在仍然被許多攝影者認同而堅持“探索”著，只是他們不在暗房，而是用 “P S”。 可能同現(xiàn)在用鼠標(biāo)或是畫筆工具在電腦屏幕可以恣意涂抹來制作山水畫的“創(chuàng)作者”們不同，當(dāng)年郎先生在照片上用毛筆涂抹，是來模仿他諳練的中國傳統(tǒng)山水畫中各種皴法！
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