又一次讀到1991年出版的《葉挺將軍攝影集》。 在這部大開本的畫冊(cè)中，收編了一代名將葉挺將軍自己的攝影作品和別人記錄他的照片。 在葉挺將軍的攝影作品中除去反映戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的影像之外，更多見的是他的戰(zhàn)友與親人，也有將軍看到的山河，還有一些是葉挺將軍在對(duì)光影進(jìn)行研究時(shí)拍的自拍像。 有人說(shuō)，這些影像不僅能夠看到將軍的熱愛生活的情懷，還可以看出對(duì)和平生活的向往。 畫冊(cè)中，在給許多戰(zhàn)友的拍照過(guò)程中，將軍并沒有進(jìn)行匆匆忙忙的抓拍，而是盡量為戰(zhàn)友們留下那些的清晰身影和那個(gè)年代的細(xì)節(jié)，有的照片背面還可清晰地看見將軍留下的筆跡，和照片正面的影像一樣，這些在歷史中留下的信息如果都以情懷相釋，顯得有些單薄。這里我看到的是攝影者對(duì)影像的責(zé)任，也有人在翻看這本畫冊(cè)時(shí)問(wèn)：為什么沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面？我給他看了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間戰(zhàn)地?cái)z影師徐肖冰先生在的戰(zhàn)壕中，為彭德懷將軍拍攝那張著名作品——在決定歷史的戰(zhàn)場(chǎng)上，將軍舉著的是望遠(yuǎn)鏡！ 如何拍出跟別人感覺不一樣的照片？這是個(gè)許多人提及而真不去追究的問(wèn)題。其實(shí)，在知道這個(gè)問(wèn)題跟取景器前的事物關(guān)系不算太大時(shí)，取景器后的你自覺了多少，應(yīng)該就是答案吧。 一葉輕舟在長(zhǎng)河中遠(yuǎn)去，劃開的也是歷史的一頁(yè)。 文：中國(guó)攝影在線特約專欄嘉賓：張輝
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