初學(xué)人像攝影應(yīng)避免的七個構(gòu)圖缺失

初學(xué)人像攝影應(yīng)避免的七個構(gòu)圖缺失

人像初學(xué)者由于對畫面的營造不是很熟悉，所以在構(gòu)圖時往往會有很多不盡完善之處，可能在拍攝時的預(yù)覽窗口上并不覺得，等照片一出來后所有的缺失全都冒出來了，人物的安排是景物的安排也是，過分的強(qiáng)調(diào)背景及構(gòu)圖的安排，而忽略掉人物的本質(zhì)而流于表象，整體影像和人物并無法溶為一體，而喪失了人像攝影對人物內(nèi)涵層面的表達(dá)，也是不正確的，其實這都可以透過學(xué)習(xí)而有所改善的，在這里舉幾個初學(xué)者常犯的缺失及改善方式希望對各位有所幫助。
　　突出主題 既然今天拍攝的主題是人像，人像占整個畫面的比例不宜太小，如果沒有很適當(dāng)?shù)谋尘按钆鋾r，拍攝時可盡量靠近主題，選擇較單純的背景，利用短景深的特性，例如可開大光圈，選擇較長焦距的鏡頭或是選擇離主體較遠(yuǎn)較干凈的景物當(dāng)背景都可以簡化背景，使主體突出。
　　先對焦再構(gòu)圖 一般初學(xué)者習(xí)慣把主題至于畫面中央，可適著將主題移至井字構(gòu)圖的黃金點或黃金線上，養(yǎng)成先對焦(鎖定) 再重新去構(gòu)圖的習(xí)慣。
　　去除雜景 在公園外拍時，樹枝、橫桿、梁柱或反光斑點盡量不要置于MODEL臉部的四周，可適度的改變拍攝者與MODEL的角度，利用視角的改變將這些不適當(dāng)?shù)木拔餁獬诋嬅嬷狻?br /> 　　模糊前景和背景 很顯眼的景物，例如鮮艷的花朵，無論是當(dāng)前景或背景都應(yīng)盡量模糊或淡化才不至于強(qiáng)走M(jìn)ODEL的風(fēng)采而有喧賓奪主的情形產(chǎn)生。
　　無論直幅或橫幅完全依MODEL當(dāng)下所呈現(xiàn)的肢體語言為依據(jù)并注意畫面的水平，特殊的表達(dá)方式則不此限。
　　此外也要盡量避免過的線條畫過整個的畫面，不破壞影像的完整性，例如公園的長條椅、欄桿上方的橫桿、樓梯的扶手、細(xì)長的柱子等等，都應(yīng)盡量避免，此外肢體的安排如不恰當(dāng)時，也會產(chǎn)影像上的切割，對影像產(chǎn)生一定程度的影響。
　　爾后各位無論在取景及構(gòu)圖方面都有較深入的體會時，個人建議可試著去突破既有的構(gòu)圖法則，創(chuàng)造出個人特有的STYLE，搭配底片、相關(guān)鏡頭及濾鏡的運(yùn)用，逆向去思考大膽的去安排人物與景物的關(guān)聯(lián)，在另類的影像中，找到自己的風(fēng)格。
拍攝人像時，不論運(yùn)用什么光源，只要位于被攝者面前而且有足夠的亮度，就都會反射到眼睛里，出現(xiàn)反光點，從而構(gòu)成眼神光。眼睛中顯示的反光點，在形狀、大小和位置上總是不同的。例如：在室內(nèi)拍攝人像，光線從遠(yuǎn)離被攝者的窗戶照射進(jìn)來，他的每只眼睛里就會出現(xiàn)明亮的窗影;利用照相機(jī)上的閃光燈，就會在眼睛中央造成細(xì)小的白點;而使用反光罩或反光傘，就會形成一個反射區(qū)，這種反射通常偏向一邊。
　　各種眼神光的效果是迥然不同的。明亮細(xì)小的光表現(xiàn)愉快，范圍較大的光顯得柔和，而沒有照明的眼睛則宛如深潭。 英國攝影家戈登。安德森指出，為了拍出上乘的人像攝影作品，在按快門之前，一定要考慮到眼神光。讓被攝者稍微抬起頭或重新布置光源，就能確定是否有眼神光。眼神光應(yīng)當(dāng)是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛沒有光。要檢查產(chǎn)生眼神光的光源是不是處于被攝者臉部前面足夠的位置，從而能照到雙眼而不至于被鼻子的陰影擋住。如果頭部向一側(cè)轉(zhuǎn)動，眼神光源最好也要隨著轉(zhuǎn)動。光源位置不能過高，否則，兩只眼睛不在一條水平線上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。
用作眼神光的光源并不需要很強(qiáng)的功率，但必須注意要同環(huán)境協(xié)調(diào)。安德森認(rèn)為，就個人而言，他寧愿選擇自然光作為眼神光光源。在室內(nèi)，最好試用超過肩膀的窗戶照進(jìn)來的光線制造眼神光，即使它不是主要的光源也宜這樣。在室外，用反光板比用輔助閃光燈要自然得多，尤其是拍攝特寫照片。 還要設(shè)法避免眼白對主要光源的反射，它僅僅能無味地泛著白光，會使人的眼睛失去平衡。

好文章，學(xué)習(xí)了。