《中國攝影家》2021年第3期卷首語

攝影的藝術(shù)拓展

文／陽麗君

當(dāng)攝影界經(jīng)過一輪又一輪的爭(zhēng)論和探討之后，攝影從業(yè)者達(dá)成了類似常識(shí)的共識(shí)，諸如，紀(jì)錄類攝影不能在后期運(yùn)用電腦圖像處理技術(shù)對(duì)其進(jìn)行合成、添加等技術(shù)處理，僅可做亮度、對(duì)比度、色彩飽和度的適度調(diào)整，以更大限度地保證其真實(shí)性；而藝術(shù)類攝影則沒有這樣的天規(guī)金律，只要能最大可能地表現(xiàn)出創(chuàng)作者的主觀思想情感，表現(xiàn)畫面的意境和觀念，就可以使用傳統(tǒng)暗房疊加合成、照片上繪畫寫字、電腦數(shù)字技術(shù)等各種拍攝技藝和制作手段，藝術(shù)性是其主要追求。

看似紀(jì)錄類攝影與藝術(shù)類攝影涇渭分明，真實(shí)性與藝術(shù)性也如楚河漢界，清晰明了。在實(shí)際的攝影創(chuàng)作中，確實(shí)大部分作品能分出個(gè)123，但也有一部分作品，在創(chuàng)作的過程中，追求一種似是而非，看似是紀(jì)實(shí)作品，其實(shí)經(jīng)過了很多的后期處理；也有看似是藝術(shù)作品，其實(shí)作者的初衷是記錄現(xiàn)實(shí)。這樣的作品，兼具現(xiàn)實(shí)與想象的特質(zhì)，真實(shí)性與藝術(shù)性在其中糾纏不清，需要讀者更細(xì)致的分析、理解和解讀。

隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，在向藝術(shù)轉(zhuǎn)換的潮流之下，攝影成為一門“藝術(shù)”，攝影師是記錄還是創(chuàng)作，這是一個(gè)問題，也是一種選擇，這種選擇甚至還決定了攝影師是“攝影家”還是“藝術(shù)家”。作為“藝術(shù)家”的“藝術(shù)作品”，無疑在拍賣和收藏市場(chǎng)上容易獲得更高的成交價(jià)和普遍的歡迎。攝影在藝術(shù)的道路上正在不斷地進(jìn)行拓展。

王志平先生在1979年4月1日“自然·社會(huì)·人——四月影會(huì)第一回展”上，作為展覽重要的發(fā)起人組織者，他用特有的美術(shù)字體寫道：“攝影，作為一種藝術(shù)，有它本身特有的語言。是時(shí)候了，正像應(yīng)該用經(jīng)濟(jì)手段管理經(jīng)濟(jì)一樣，也應(yīng)該用藝術(shù)語言來研究藝術(shù)?！睍r(shí)隔多年以后，他用同樣的字體寫道：“我誓死捍衛(wèi)在藝術(shù)攝影中作假的權(quán)利！”本期刊登的“遍地風(fēng)流：普羅旺斯的恢弘抓拍”系列，無疑是志平先生藝術(shù)見解的生動(dòng)注解。他的作品在現(xiàn)實(shí)與想象中穿梭，那濃郁的色調(diào)、熱情的人，精彩的瞬間、變幻的景，是現(xiàn)實(shí)，又似一部美國大片；是真實(shí)，又是藝術(shù)的升華。

本期刊登的專題《影像與文學(xué)的虛構(gòu)“真實(shí)”》則從另一方面探討攝影的虛構(gòu)與真實(shí)，以實(shí)拍或貌似實(shí)拍的影像，以日記、書信等寫實(shí)的文學(xué)體裁，合謀一個(gè)個(gè)看似真實(shí)的“虛構(gòu)”故事，讓文學(xué)、攝影、文本與攝影，糾葛在各種真與非真、虛與非虛中，各種獨(dú)立的不相混合的聲音與意識(shí)的多樣性，構(gòu)成圖像文本的豐富性與多種解讀，形成多維視域下的眾聲喧嘩。