布勒松與他的“決定性瞬間”理論

“世界上沒有任何事情沒有其決定性的一瞬間?！贝蠹s是攝影界最熟悉的一句經(jīng)典名言了。8月2日，這句名言的弘揚(yáng)者卡蒂埃－布勒松（1908-2004）在法國(guó)東南部塞雷斯特小鎮(zhèn)家中去世，享年95歲，葬禮于4日秘密舉行。法國(guó)總統(tǒng)希拉克獲悉這一消息后，稱卡蒂埃－布勒松是“法國(guó)一位天才的攝影家、一位真正的大師、在他那代人中最具天賦并深受世人尊敬的藝術(shù)家之一”。


布勒松是最著名的街頭抓拍大師，被譽(yù)為世界攝影十杰之一。他同時(shí)還是現(xiàn)代新聞攝影的創(chuàng)立者。評(píng)論界認(rèn)為，布勒松將攝影從一種職業(yè)或一種業(yè)余愛好，轉(zhuǎn)變成一種成熟的藝術(shù)作出了重大貢獻(xiàn)。






攝影家既有好作品又有好理論的不多，布勒松屬于罕見的例外之一。他的作品不斷被人重讀，從那些看似隨意然而構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)的畫面上，生活呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)難忘的瞬間：懷抱酒瓶的小男孩得意洋洋，臉上露出巨大的成就感，像是完成了登月旅行；一個(gè)男人飛快地跳過水洼；坐著的一對(duì)青年情侶俯身接吻；曬布的印度人；排成長(zhǎng)隊(duì)搶購(gòu)黃金的中國(guó)人；高層建筑下孤獨(dú)地抱著膝頭的底層貧民身影；三個(gè)男人擁擠在空曠街頭的高處，眺望柏林墻的另一邊。所有這些，都只是我們這個(gè)不斷流逝的世界的一個(gè)個(gè)倉(cāng)促的片段，攝影師恰好目擊，按下快門，瞬間于是成了永恒。


瞬間是布勒松最喜歡的一個(gè)詞。1954年，他把自己的一本作品集命名為《決定性的瞬間》，在卷首語中，他引用了一位17世紀(jì)作家的一句話：“世界上沒有事情沒有其決定性的一瞬間”。經(jīng)過他的引用，這句話成為攝影界的金科玉律。


布勒松說：“攝影家的眼睛，永遠(yuǎn)都在評(píng)估出現(xiàn)在他眼前的事物。他只須移動(dòng)1毫米的幾分之一，便可以把線條吻合起來。他只須稍微屈膝，便可以將透視改變。把照相機(jī)放置在離主體近一些或遠(yuǎn)一些，他便可以刻畫出某一細(xì)節(jié)——這細(xì)節(jié)，既可能相得益彰，也可能喧賓奪主。然而，對(duì)照片進(jìn)行構(gòu)圖所需的時(shí)間，幾乎是跟按動(dòng)快門的時(shí)間一樣的短，因?yàn)閮烧咄菞l件反射而已?！?br />

他又說：“有時(shí)，你會(huì)感到眼前的景物萬事俱備，幾乎可以拍成好照片了，只是還缺一點(diǎn)什么。缺的究竟是什么呢?也許，有人突然走進(jìn)你的視線范圍。你透過取景器，追蹤他的行動(dòng)。你耐心等待著，最后終于按下了快門?！绻扉T是在決定性的瞬間按下的話，你會(huì)觀察到，原來你已本能地將某一幾何模式捕捉下來了。要是沒有了這幾何模式，照片就會(huì)令人感到乏味，缺乏生氣。”


布勒松將攝影定義為捕捉瞬間的藝術(shù)，這觀念已經(jīng)成為我們今天的常識(shí)。在他看來，時(shí)光永在流逝，但每一瞬間是不同的，大多數(shù)時(shí)刻它們毫無意義，平庸、黑暗，關(guān)閉自身。然而高潮一定會(huì)在某個(gè)突然的瞬間降臨，照亮完全敞開的事物，這時(shí)，所有的外在元素完美地排列。攝影家要捕捉的就是這個(gè)和諧而充滿意義的決定性瞬間。優(yōu)秀作品和低劣之作相差毫厘，重要的是在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候針對(duì)恰當(dāng)?shù)膶?duì)象摁下快門。


按照這理論，攝影師應(yīng)該隱藏自己的相機(jī)，整天在街頭轉(zhuǎn)悠，抓拍成了惟一的拍攝方式。布勒松自己就是這樣做的，手提一架輕便的萊卡相機(jī)，黑白膠卷，從不用閃光燈。“我曾整日在街頭尋找，隨時(shí)準(zhǔn)備記錄生活的點(diǎn)滴，將活的生活記錄下來?！?他說。我們觀看他的照片，總是不斷地體驗(yàn)著驚鴻一瞥的瞬間之美，生動(dòng)、流暢、樸實(shí)、珍貴。我們明白，那些電光石火般的生活場(chǎng)景在世間只存在一次，永不再現(xiàn)。


布勒松的理論對(duì)于新聞攝影特別適用。攝影記者們奔赴世界各地，為我們捕捉一個(gè)又一個(gè)“決定性的瞬間”，記錄生活的點(diǎn)滴變化。所有的圖象匯聚起來，構(gòu)成我們時(shí)代的全景。


1948年至1950年期間，布勒松在東方的印度、緬甸、印度尼西亞和中國(guó)度過了3年。在中國(guó)居住的1年中，他正好趕上國(guó)民黨政權(quán)滅亡和新中國(guó)成立的關(guān)鍵時(shí)刻，他拍攝下的照片已經(jīng)成為十分珍貴的歷史文獻(xiàn)。1958年至1959年，布勒松應(yīng)邀訪華3個(gè)月。


布勒松拍攝的主題是人，是生活，只有人類生活的場(chǎng)景才提供給藝術(shù)家瞬息萬變的各種機(jī)遇。我覺得，對(duì)于我們身邊的自然，例如山脈、河流、森林、巖石之類恒久的事物，“決定性瞬間”的理論未必適用。我喜歡的另一個(gè)美國(guó)攝影家安塞爾?亞當(dāng)斯就不是這樣拍攝的。亞當(dāng)斯總是背著沉重的大座機(jī)來到他的拍攝對(duì)像前慢條斯理地工作，用最小的光圈呈現(xiàn)豐富的影調(diào)層次和質(zhì)感細(xì)節(jié)。他的作品表達(dá)出對(duì)我們對(duì)自然的敬畏之情。


在我看來，布勒松與亞當(dāng)斯代表著我們感知世界的兩個(gè)極端，前者著迷于瞬間，后者執(zhí)著于永恒。他們都深入了事物的本質(zhì)。如今，兩位大師都已經(jīng)辭世，一個(gè)攝影時(shí)代也隨之終結(jié)。

向大師學(xué)習(xí)！向大師致敬！