即使來到一個(gè)非?！俺銎钡牡胤?，也不可能時(shí)時(shí)地地都能夠拍到出色的大場(chǎng)景風(fēng)光照片，此時(shí)不妨靜下心來關(guān)注一下身旁腳下——小處著眼很可能會(huì)發(fā)現(xiàn)另一個(gè)精彩的王國(guó)。
對(duì)于遙遠(yuǎn)的外鄉(xiāng)人來說，壩上，這北方高原的盛夏似乎非常短暫，只要你稍不留意，它就會(huì)在你的眼皮底下溜走。至于那最適于拍攝的夏的高潮，就更難捕捉了。我曾于10月1曰左右兩度領(lǐng)教壩上老熟之秋的艷色，卻是第一次投入這夏的熱烈的肥胸。已經(jīng)是7月中旬了，還是有點(diǎn)早，大片的油菜花羞羞答答的顯得不大熱情。據(jù)說最好的時(shí)候是7月25曰左右，這是花盛與草旺的最佳結(jié)合點(diǎn)。
到了紅山軍馬場(chǎng)的旅館已是半夜，但次曰凌晨4點(diǎn)還是掙扎了起來。當(dāng)來到幾公里外的喇嘛山時(shí)，天已開始放亮。不曾想，于山腰俯瞰，展現(xiàn)在我們眼前的竟是一派天國(guó)圣境般的景色(圖1)—晨光微微，低霧徐徐、山巒隱隱、村落朦朦。顧不上多言，大家的眼睛像是沾在了取景框上，不知不覺地、我就已經(jīng)拍完了五個(gè)135反轉(zhuǎn)。為了提高反差，我盡量挑柯達(dá)E100VS用。一位影友說“來了十幾次，這是上帝最慷慨、最奇妙的一次恩賜，不如換個(gè)山頭變個(gè)角度再拍?！敝赖挽F維持不了多久就將升騰，匆忙收拾家伙北行。結(jié)果吉普車一下子鉆進(jìn)了霧中就再也沒出來。好不容易登上了一處高地，不知是高度不夠，還是霧已升高，最終也沒能跳出霧外再次俯覽旁觀(圖2)。10分鐘后，太陽正式露臉，每個(gè)人的長(zhǎng)長(zhǎng)影子都頂了一輪“佛光”；人走影行。影動(dòng)光移、挺好玩兒的。換上了28—85的變焦頭拍了幾張自己帶“佛光”的影子(圖3)，覺得今后揭露迷信時(shí)，這照片很可能派上用場(chǎng)。實(shí)在沒的可拍，大家圍攏閑聊、我則踏平了一片草，蹲下來向著太陽開始“例行私事”。
然而就是這一蹲，竟又蹲入了一個(gè)比遠(yuǎn)眺霧景毫不遜色的新境界。
但見那被露水剛剛浴過的小草們顯得格外的精神，葉子間的點(diǎn)點(diǎn)露滴在逆光中閃爍，像是翠的世界嵌入了無數(shù)珠的王國(guó)；偶見濕了翅膀的蚱蜢和叫不上名字的小蟲，或不動(dòng)聲色地繼續(xù)著昨夜的夢(mèng)，或懶懶地浸步其間我想這草叢就是它們的大森林吧；而我對(duì)于它們，則像科幻電影中的、來自外星的龐然入侵者。尤其精彩的是那兩三步一有的草間蜘蛛網(wǎng)，像是這珠翠世界的頻頻宮闕——輝煌、精致，彌散著理性與匠氣。因?yàn)樗鼈兇蠖贾挥邪驼拼笮?，加之平時(shí)沒有大量露珠的裝扮，我簡(jiǎn)直就沒意識(shí)到它們的存在。如果今天若還是高瞻遠(yuǎn)望、步履匆匆，照樣也不會(huì)看到它們。我急忙又拿出了相機(jī)，裝上了近攝接圈，腳步輕輕，時(shí)蹲時(shí)臥，取景器中被“放大”了的景物和近平地面的視點(diǎn)，令我的身心與這既實(shí)在又虛幻的世界完全融和了，以至我這已經(jīng)有些麻木了的“老攝影”禁不住有些顫抖。這是久違了的一種心情，是丟失了已久的投入和激動(dòng)。
起初我把草和露珠都拍得較實(shí)(圖4)，但影像清清楚楚和株株小草那挺直的線條，不大能夠表達(dá)我虛幻的感受，也更難給讀者以想象的空間。面對(duì)這幅照片，人們會(huì)說我上面的那番對(duì)草叢的描述是空穴來風(fēng)、故弄玄虛，想的和拍的完全是兩碼事。但拍到(圖5)時(shí)，使有了一些改善，畫面的浪漫色彩和詩意得到了加強(qiáng)。
獲得這種效果的技法很簡(jiǎn)單，就是讓焦點(diǎn)處于畫面之外。拍這種照片，能夠精確控制虛化的程度至關(guān)重要，最好的選擇當(dāng)然是單反相機(jī)。大畫幅的技術(shù)相機(jī)雖然也可以，但很不方便；光學(xué)取景器的相機(jī)就無能為力了。嘗試虛焦拍攝者最容易忽視的一個(gè)細(xì)節(jié)，是取景光圈和實(shí)際曝光光圈不一樣，因景深的作用，會(huì)造成取景效果與底片影像的虛化效果不一。杜絕的方法是全開光圈曝光。如果不想全開光圈曝光，可利用景深預(yù)測(cè)裝置使光圈收縮到與曝光光圈一致時(shí)進(jìn)行取景。至于虛到什么程度為好，則是藝術(shù)形式語言的處理問題、而不是技術(shù)范疇的問題。[FS:PAGE]
開始拍的幾張草間蜘蛛網(wǎng)，同樣沒有什么突破(圖6)，實(shí)實(shí)在在的、像為研究蜘蛛網(wǎng)與小草關(guān)系的科研照片。后來發(fā)現(xiàn)了一個(gè)“懶蜘蛛”織的網(wǎng)(圖7)，雖然照片的趣味性有所加強(qiáng)，但創(chuàng)造的因素還是很少，如果沒有文字提示，恐怕讀者連“懶蜘蛛”的趣味都很難感覺到。相比之下，圖8、圖9大概要好一些。這兩幅習(xí)作除了逆光暗背景的處理，起決定作用的是小景深的運(yùn)用。在不影響構(gòu)圖的前提下，控制景深的大小，也只有靠收放光圈了，如果手頭的相機(jī)沒有景深預(yù)測(cè)功能、會(huì)給拍攝帶來局限。將一個(gè)平凡的小蜘蛛網(wǎng)拍得有點(diǎn)詩意，有點(diǎn)宇宙般的神秘感，后面一幅雖不如前一幅漂亮，但卻多了些誘惑和危險(xiǎn)的感覺。力爭(zhēng)給蜘蛛網(wǎng)注入些許精神，這是當(dāng)時(shí)的想法，但是否做到了、則應(yīng)由讀者評(píng)說。
“小處著眼”獲得的大都是小品照片。真君子大氣磅礴，如此陶醉于小情小景，這是否有失大丈夫氣概呢?就此不妨讓莊子來回答：“天下莫過于秋毫之末、而大山為小”。大道無形，何談萬物之大小?道無所不在，形之大小又何干?大丈夫不等于身高馬大，小男人不等于瘦小枯干，“小處著眼”的拍攝自然也就不等于小家子氣。這本是個(gè)很簡(jiǎn)單的道理。
攝影更多的是發(fā)現(xiàn)、選擇的藝術(shù)，因?yàn)樗@得形式的途徑更直接地依賴于客觀實(shí)在。就此，在拍攝大場(chǎng)景、經(jīng)營(yíng)大景別的作品時(shí)，由于包含的景物多，我們又無法挪動(dòng)一棵樹，無法改變一條路的走向，以至使照片形式的變化往往受到更大的局限?！靶√幹邸眲t不然，它使你很容易調(diào)動(dòng)各種因素來大幅度地變換照片的形式，這等于獲得了更大的創(chuàng)造性空間。
當(dāng)面對(duì)一個(gè)大場(chǎng)景尋不到好的畫面時(shí)，就不妨“小處著眼”試一試，沒準(zhǔn)就來個(gè)“柳暗花明”。
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