這恐怕是今秋的最后一場雨了。雨滴稀疏地淋在窗上，流動的水跡間反射著臺燈的光芒，整塊玻璃像是一幅變幻莫測的抽象畫。這出自上帝之手的作品雖顯得有些不經(jīng)意，但比起我的那些抽象攝影習作，還是少了幾許呆板，多了幾分活氣。
已是23點多了，還是想出去走走。這晚秋的雨夜不但沒有我在屋中想象的那樣凄惋，絲雨綿綿、空氣濕暖，反倒有著些許女性的、春的溫柔。這與我前幾天瑟縮于內(nèi)蒙壩上的小旅館，是全然不同的感受。這兩地雖不足千里之隔，卻有著雌與雄的差別。與江南的秋相比，京都的秋自然像郁達夫所喻的－－是駱駝，是老白干。但若與壩上的秋相比，京都的秋反倒又是黃犬，是澇糟了。塞外高原的秋有著男子漢般的豪爽，那里的陽光毫不吝嗇，那里的烏云來得兇猛去得干脆；那里的秋色雖也斑斕，卻無絲毫的纏綿，游蕩于山頂溝谷，著實令人少了幾許閑愁，多了幾分大氣。
同來的影友們螞蟻搬家似的忙于拍照，還不時地哀嘆手中的鏡頭不夠長。我猜想，他們定是在尋找著"晨光斜抹一株小樹"之類的畫面吧。我是初來壩上，見識短，也就更加忙活。然而兩天之后，于疲倦中我便有了這樣的想法：若總是因手中的相機而如此忙個不停，與其說相機是我的工具，到不如說我是相機的奴隸。后來的兩天，我緊繃的神經(jīng)終于松弛了下來－－立于山頂，我想自己與那株白樺無別；坐于林中，則與這束干枝梅無間；仰臥草叢中吟唱，便同類于那鼓翼抒情的蟈蟈了；我吟我的，它鳴它的；我不驚它，它不懼我，真是一派渾然自在。此刻若冒出一聲快門的響動，便可與樂隊演奏中突然倒了一只譜架相比了。
藝術固然可潤滑人生，但弄不好，它照樣也是外物惑心的途徑。相機可作情感的通道，但也可作為釣譽沽名的工具。拍攝一旦變成競爭之為，所謂的作品也就成了女人身上的飾物－－炫耀中還雜著些許的妒嫉。
回首相機與我相伴的這近20年，其中也有把拍照與虛榮相連的時候。然而真正讓我懷戀的卻是，攝影幫我圍起了一個只屬于我自己的情感世界。在這個世界中，我可像赤子一樣的喜怒無忌；也可令想象猶如放野的馬兒，盡情地逍遙馳騁于陰晴之境。而此次的壩上之行，又一次強化了我這樣的念頭：凌駕于自然之上或被自然所震懾，都不乏缺憾，只有與之平等相處，才可充分體驗到生命狀態(tài)中的那種和諧內(nèi)外、忘卻榮辱、虛閑淡泊之妙境。這種體驗不僅難得，也遠遠勝過我書架上那堆反轉片的意義和價值。就此，我反倒慶幸至今還沒能辦個影展、出本畫冊。我想，縱然因為這些不會使拍攝變了味道，那么在實現(xiàn)這些的過程中也會有著許多的無奈和尷尬；這實在是人與人之間得失交往中在所難免的。
此次壩上之行我?guī)Щ亓巳龢訓|西－－一段似女人體的白樺，一束干枝梅和十幾個曝過光的膠卷?；貋砗?，白樺送給了一個生活過于離不了女人，且創(chuàng)作欲也大都源自女人的朋友。這束干枝梅則留在了我的小屋，她與墻上的那株殘荷相映相伴，令屋中那"生命雖去，但魂魄依然"的氣氛更加充溢了。至于那些反轉片，雖然其中也有數(shù)幅算是說得過去的，然而看了兩遍后，也就任其與灰塵相伴了；以至有人來約稿，也懶得再去翻弄了。其實觀看再好的出于自己之手的作品，也好不過拍攝時那種身臨其境的感受；而面對那些再現(xiàn)性較強的作品時，更是如此。
能夠遠離都市，無牽無礙地在壩上逍遙幾日，當屬不易之事，這首先應感謝攝影。只因有了攝影，才使我結識了諸多的影友，才有了這次出行的機會和理由。而每次出行前，我都要盡力多帶上幾個鏡頭和膠卷，以免釀成拍攝的遺憾。但我也想過，再去壩上時，索性就不帶相機，也不再有上面的這些感悟；倘若如此，那里的流云曉月定會離我更近一些的。[FS:PAGE]壩上的感悟 | 
