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將專題攝影進(jìn)行到底

2006-4-4 12:17| 發(fā)布者:| 查看:3473| 評論:0|原作者: 竇海軍

    許多人只把攝影當(dāng)作一種消閑方式,就像一般人的下棋、聽音樂。他們拍照片沒有明確的功利目的,一切物質(zhì)、精力、體力的投入,就是換個樂兒。除了“大款發(fā)燒友”,這類人大都玩得執(zhí)迷,玩得純粹,但也玩得清苦,玩得艱難。隨著中國市場經(jīng)濟(jì)的變革,許多影友自覺或不自覺地對攝影展開了更多維、更現(xiàn)實(shí)、更功利的思考。有些下崗的影友,竟然不得不將多年的攝影愛好變成了謀生養(yǎng)家的手段。即使是消閑派的影友,對于那些獲得了一定社會聲譽(yù)的攝影家,也大都心存仰慕。有心者,有志者還會自問:“都是玩兒攝影,人家不但玩了,過癮了,還名利雙收,而自己卻多年在初級“發(fā)燒友”的層面原地踏步;尤其是人家玩三五年,就鬧了個半大攝影名人,自己雖有十多年的影齡,但在作品質(zhì)量和知名度方面,卻都要遜之一籌。為什么?”
    人人務(wù)實(shí)的社會,物欲抖擻的時代,邁向商品經(jīng)濟(jì)的中國,攝影人的功利意識隨之被激發(fā),這本是很正常的事情,我們不必就此藏藏躲躲、羞羞答答。不否認(rèn)任何時代都會有一些純粹的精神追求者,他們是人類精神世界的圣徒。然而我們應(yīng)清醒地認(rèn)識到,這類人終屬極少數(shù),遠(yuǎn)不是多數(shù)人所能企及的,況且這些人生前也不都是心甘情愿行于清苦無名之路的,就連凡·高也渴望自己的畫能夠賣出去,能夠獲得社會的承認(rèn)。對于今天大多數(shù)的影友來說,不但要坦然正視自己的功利欲望,還不妨為實(shí)現(xiàn)它而仔細(xì)研究、努力實(shí)踐。
    雖然成功和失敗中都有偶然的因素,但更有規(guī)律可循??偨Y(jié)古今中外各個攝影領(lǐng)域成功者的經(jīng)驗,并尋得規(guī)律性的東西來啟示今人,這是一個浩大繁瑣的工程,不可能一揮而就;也不是一兩本書,幾期雜志,三兩個理論家能夠完成的,但這卻是研究者和媒體最重要的工作內(nèi)容。這種總結(jié)和研究的每一步都會有結(jié)果,但其總體則是一個過程,我們不但要關(guān)注這個過程,更應(yīng)成為這個過程中的跋涉者,目的是為了影友們能夠受益于這種跋涉。恰逢“攝影之友”第100期,我們組織了“將專題攝影進(jìn)行到底”這一專題討論,當(dāng)算這跋涉過程中的一步。
    所謂的“進(jìn)行到底”, 就是較長時間地保持拍攝的專一性,像寓言中的“挖一口井”。分析總結(jié)國內(nèi)外優(yōu)秀攝影師的拍攝,我們發(fā)現(xiàn)其中絕大多數(shù)人都有“挖一口井”的經(jīng)歷。諸如長期拍一個題材,拍一個地方,最求一種風(fēng)格等。“挖一口井”式的拍攝不但具有事半功倍的作用,甚至堪稱“攝影快速成功法”。證明這一結(jié)論,與其進(jìn)行枯燥的理論性論述,到不如羅列一下眼前的事例更為鮮活,更具說服力。
    解海龍的“希望工程”; 徐勇的“胡同”;姜健的“場景”; 趙鐵林的“小姐”;呂楠的“精神病院”; 李玉祥的“老房子”;黑明的“知青”;鄧維的“世界名人”……試想,這些相對響亮的名字,若沒有他們各自引號中的“這口深井”,其響亮的程度將會大打折扣,甚至人們至今將不知他們?yōu)楹卧S人也。
    “挖井效應(yīng)”隨著我國攝影的發(fā)展而越發(fā)顯著,但老一些的知名攝影家同樣與此有關(guān)——黃翔的“黃山”;陳長芬的“長城、航拍”;李小斌的“社會紀(jì)實(shí)”;王文瀾的“名人”等;即使人們對于陳復(fù)禮的新畫意攝影越來越貶多褒少,但他的知名度還是與之畫意形式風(fēng)格的長期追求密不可分。以上這只是國內(nèi)的情況,國外的例子更是數(shù)不勝數(shù)。我們還可以用失敗的例子來反證“挖井效應(yīng)”,只是沒有必要在此列舉,因為我們每個人的身邊都有一批拍了多年,但名利效率很低的生動事例。即使低效率的原因是多樣的,但大凡也少不了不會或不知“挖一口井”的原因。有些嘗到了“挖一口井”甜頭的攝影師,甚至一口井接一口井地掘下去,且井井出水。像徐勇繼“胡同”后的“水鄉(xiāng)”“弄堂”“窯洞”;呂楠繼“精神病院”后的“盲童” “鄉(xiāng)村天主教”;姜健繼“場景”后的“主人”;黑明繼“知青”后的“右派”“新窯子”等。
    同是采取“挖一口井”的拍法,卻不一定人人都能挖出水,原因無非是挖井的地點(diǎn)選錯了和挖法不對。這基本與運(yùn)氣無關(guān),只能怨自己。然而怨自己又不如看看這些成功的挖井人是如何干的,就此,我們將盡力把他們成功的訣竅端給大家。
    其實(shí)“挖一口井”不單單只是提高攝影者獲取名利的效率,其對于重精神的文化藝術(shù)追求者,同樣具有不可忽視的積極意義。用有限的力量攻一面,總不如擊一點(diǎn)的殺傷力大——這似乎是一個通則。

路過

雷人

握手

鮮花

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