人所共知，將五顏六色的世界用黑白灰來表現(xiàn)，這就是黑白攝影。然而制作出質(zhì)量上乘的黑白照片，卻絕非易事。經(jīng)驗(yàn)不足的人往往缺少這樣一根弦，就是在按下快門之前未能就取景框中的景物進(jìn)行一番精細(xì)的黑白想象。
在諸多視覺因素中，色彩因素可謂是最搶眼的；而色彩動(dòng)人的景物卻不見得適于用黑白照片來表現(xiàn)；相反，許多色彩效果并怎么樣的景物卻是一幅好黑白照片的坯子。就此，如果相機(jī)中裝的是黑白膠卷，就應(yīng)有意識(shí)地用色盲的眼睛來選景和經(jīng)營畫面。照此看來，黑白攝影反倒需要"五色令人目盲"了。
"變成色盲"的最基本條件是：應(yīng)知道不同的顏色將在黑白照片中形成怎樣的影調(diào)。
對(duì)于全色黑白膠卷而言，色彩變化鮮明并不意味著會(huì)產(chǎn)生鮮明的黑白影調(diào)變化。例如，一幅"萬綠叢中一點(diǎn)紅"的彩色照片，因其紅與綠的色相對(duì)比，會(huì)使色彩變化既鮮明又強(qiáng)烈；而變成黑白照片時(shí)，卻是反差很弱的一派深灰。黃和藍(lán)色彩對(duì)比的強(qiáng)烈，近乎到了令人難以忍受的地步，但在黑白照片中，它們卻是雙胞胎一樣的淺灰。就此，越是面對(duì)色彩鮮艷且變化豐富的景物，就越應(yīng)事先冷靜地將自己變成色盲，并好好地分析一下這樣的顏色組合在黑白照片上應(yīng)是怎樣的影調(diào)效果。而"色盲想象"的能力如何，一是要具備一些色彩學(xué)方面的常識(shí)；二應(yīng)對(duì)黑白感光材料的感色性有所了解，其捷徑則是讀解"感色性曲線"。
如果想對(duì)色彩進(jìn)行黑白影調(diào)的調(diào)整，最有效的方法當(dāng)屬拍攝時(shí)運(yùn)用各種濾色鏡。就此，高明的攝影師在拍黑白片時(shí)，總要多帶上幾片濾色鏡。至于濾色鏡運(yùn)用的原理也并不復(fù)雜，只要記?。寒?dāng)想讓一種顏色在黑白照片上變淺時(shí)，就加與之相同顏色的濾色鏡；如果想使它變深，就加與之互為補(bǔ)色的濾色鏡；而且是濾色鏡的顏色越深，效果就越明顯。通常為了使藍(lán)天在黑白照片中變暗而加黃濾色鏡，就是這個(gè)道理。當(dāng)然了，在暗房制作時(shí)也可對(duì)影調(diào)進(jìn)行調(diào)整，但這種調(diào)整既有一定的局限性，還要以拍攝時(shí)的影調(diào)控制為基礎(chǔ)。而且暗房的調(diào)整既容易露馬腳，效果也往往不如拍攝時(shí)調(diào)整得自然。
事實(shí)上在進(jìn)行黑白攝影時(shí)，調(diào)整影調(diào)的方法并不復(fù)雜，關(guān)鍵是很多人不能在姹紫嫣紅中建立起"眾人皆醉我獨(dú)色盲"的意識(shí)。因?yàn)榻⑦@種意識(shí)需要用理性來控制視直覺，并形成一種習(xí)慣，而這是不大容易做到的事情。就像面對(duì)一桌豐美的菜肴，卻要強(qiáng)制自己不去品嘗，還要分析每道菜對(duì)健康有什么害處。 | 
