這本畫冊可能是為配合羅伯特·卡帕先生的作品在日本展覽而出版的。關(guān)于羅伯特·卡帕先生的作品，在其生前身后有著眾多的出版物和展覽，也在各個層面上有著各種探討，前兩天還有文章討論在D日的諾曼底海灘上，羅伯特·卡帕先生“失焦”時到底用了什么牌子和型號的照相機(jī)。有許多人對這位被習(xí)慣標(biāo)注為“戰(zhàn)地攝影記者”的卡帕或敬佩或惋惜，還有的朋友十分羨慕他們生活的時代——有那么多“題材 ”可以去拍…… 盡管對這本畫冊封面上那幅照片的拍攝者存有爭議，但并不妨礙它已經(jīng)在眾多人的眼中成為羅伯特·卡帕先生標(biāo)志性的作品。經(jīng)過了歷史的沉淀，或許現(xiàn)在再解讀這些作品較以前的理解又有所“深刻”，但“深刻”也可能真是誤讀。只有一點(diǎn)無誤——卡帕?xí)r代的戰(zhàn)場和戰(zhàn)士、平民與藝術(shù)家、東方及西方是通過卡帕們的靠近才留存在讀者的眼前！僅此，在我看來羅伯特·卡帕先生就不止于“戰(zhàn)地記者”。 我在較長的一段時間里，對1952年根據(jù)歐內(nèi)斯特·米勒·海明威先生的同名中篇小說改變的電影《乞力馬扎羅的雪》中一些的情節(jié)和處理感到吊詭，比如小說是在1930年代西班牙內(nèi)戰(zhàn)之前出版的，而電影中的男女主人公卻訣別于西班牙戰(zhàn)場上傾覆的救護(hù)車下。這看上去分明是將羅伯特·卡帕先生和他的戀人姬達(dá)·塔羅的永別搬上了銀幕。我認(rèn)為這種改編，除了暗示羅伯特·卡帕先生在好萊塢的經(jīng)歷外，也印證了他與歐內(nèi)斯特·米勒·海明威先生的摯友關(guān)系。在寫這篇小文的前一天，我又看到了羅伯特·卡帕先生1954年生命即將消失之前，在意大利為這部電影女主角艾娃·加德納拍攝的照片，而她常常出現(xiàn)在海明威與斗牛士的身邊…… 我也曾像許多人一樣，試圖通過羅伯特·卡帕先生們留下的圖像探尋他們在那個時代拍攝的精神和動力，但終于因?yàn)椴荒堋吧砼R其境”和人云亦云的附會而不能解讀或受益。就像前面提到的影片《乞力馬扎羅的雪》剛剛開始有一小段與小說大致相同的旁白：“乞力馬扎羅山終年積雪不化，海拔19710英尺，據(jù)說它是非洲最高的一座山。在西高峰的附近，有一具被風(fēng)干凍僵的豹子的尸體，豹子到這樣高的地方來尋找什么呢？無人作過解釋?！?nbsp; 和那只可能也是“好奇”的豹子一樣，羅伯特·卡帕先生用生命標(biāo)出的高度，誰又真能靠近和洞悉？
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