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珠澳青年攝影研討會(huì)講座錄音

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zhcvl 發(fā)表于 2014-5-27 11:46:05|來自:廣東珠海 | 只看該作者 |倒序?yàn)g覽 |閱讀模式
珠澳青年攝影研討會(huì)講座錄音

講座名稱:珠澳青年攝影研討會(huì)
講座時(shí)間:2014年5月18日
講座地點(diǎn):珠海市文化館
主講人:蔡煥松、吳旗

蔡煥松:
   曾經(jīng)在內(nèi)地舉辦了“穗港澳攝影作品展覽”,轟動(dòng)全中國,我這里有一個(gè)具體數(shù)字,穗港澳影展一共有98位攝影家參加,224幅作品,1957年4月7日至21日在北京美術(shù)館展出, 16500人購票參觀,三地?cái)z影家聯(lián)手,目的是成立廣東的攝影家協(xié)會(huì)。廣東成立攝影家協(xié)會(huì)以后,從第一屆到第八屆的領(lǐng)導(dǎo)架構(gòu)中,都有澳門的顧問、澳門的理事。這意味著幾十年,澳門攝影界與廣東攝影界很緊密的聯(lián)系互動(dòng),改革開放以后,澳門許多攝影家到內(nèi)地進(jìn)行創(chuàng)作,也是通過與廣東攝影界的聯(lián)系為渠道。這幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨,盡管在機(jī)制上產(chǎn)生了變化,但是攝影界影友之間的共同探索藝術(shù)的情誼沒變,這給我們珠海與澳門的年輕人在攝影藝術(shù)追求的探索方面留下了一筆寶貴的財(cái)產(chǎn)。
   說到珠澳青年攝影現(xiàn)狀,我認(rèn)真看了珠澳兩地青年的作品,現(xiàn)在講講我的一些看法。在歷史發(fā)展來看,澳門的發(fā)展相對(duì)比較穩(wěn)定,一直按照沙龍這條道路在走。中間的一段時(shí)間珠海也有一些變化,比如李偉坤等一批攝影家,也是從沙龍起步,我也是從沙龍起步,所以大家都是在這條路在走。后來有了一些演變,特別是本世紀(jì)開始之后,廣東的攝影倡導(dǎo)多元發(fā)展,在藝術(shù)方面還是一直往前走,在紀(jì)實(shí)攝影方面有了比較大的突破。澳門方面還是一直沿著沙龍?jiān)谧撸窃谶@次展覽中我很高興的看到澳門新的一代在往當(dāng)代的觀念走。
   下面我就講幾點(diǎn)希望。第一,希望大家發(fā)展珠海、澳門和廣東之間歷史上的友誼,繼續(xù)發(fā)展,把兩地的友誼建設(shè)得更好。我提了三個(gè)回歸給大家檢討:第一個(gè)回歸,希望青年朋友們回歸到攝影本體上。數(shù)碼攝影的出現(xiàn),為廣大的攝影人帶來了施展才華展開藝術(shù)思維的翅膀,這是好事,也希望大家的作品里面能夠接觸現(xiàn)代科學(xué)手段,把作品表現(xiàn)的更好。但是大家應(yīng)該明白一個(gè)道理,攝影是靠什么發(fā)展到今天的?靠的是攝影本體,假如在發(fā)展過程中丟了本體,就丟了根,攝影的可信性到哪里去了?這是值得大家考慮的一個(gè)問題。第二是回歸主觀本體。這次看了展覽我有一個(gè)感受,在這些作品里能看到年輕人的思維的東西太少,很多東西還在重復(fù)著我們的前輩們,甚至是一百年前的手法都有。青年本來是最容易接受新思想的年紀(jì),所以我希望在拍片的時(shí)候應(yīng)該回歸到你們的生理年齡上。年輕,要有創(chuàng)造性,因?yàn)槟銈儧]有負(fù)擔(dān),所以要打開思路。作為前輩們,他們有他們的歷史局限,比如我們當(dāng)年作品的發(fā)布只有兩個(gè)平臺(tái),要么參加展覽,要么發(fā)表在刊物上,所以逼不得已我們要遷就迎合不同的評(píng)委,所以形成了一種模式,這是我們這代人的無奈,是無法抗拒的。你們現(xiàn)在遇到一個(gè)偉大的時(shí)代,網(wǎng)絡(luò)時(shí)代和讀圖時(shí)代,你自己就有權(quán)確定你的作品是否跟全世界的人分享,假如你不解放自己的思想,不拿出年輕人認(rèn)識(shí)世界、對(duì)社會(huì)對(duì)人生的看法,卻要迎合某些人、某個(gè)機(jī)構(gòu)給你制定的方法去執(zhí)行,那就虧了,等你們成熟之后,會(huì)后悔的。我很欣賞這次澳門的作品中,有兩三組比較有青年人的思維。第三,我希望你們回歸到民族的根。改革開放之后,許多國外的東西進(jìn)來,這其中當(dāng)然有好的,也有很多不足的,我認(rèn)為,作為澳門和珠海的年輕人,大家都是中國人,我們要用民族的影像話語,宣布我們存在的必要,我們的前輩也是做過很多努力,但他們有他們的歷史局限,我們不能用今天的觀點(diǎn)來批評(píng)他們,他們?cè)诋?dāng)時(shí)起了很大的作用,我們作為現(xiàn)在這代人,更應(yīng)該解放思想,去拍更好的作品。
吳旗:
   感謝大家來參加講座,有不足之處請(qǐng)大家多提意見。
   港澳的攝影以前都是沙龍的較多,對(duì)內(nèi)地的攝影有很大影響,但是隨著這幾年的發(fā)展,攝影有了很多的變化,比如詩歌、散文很美好,但是我想說恐怖小說也很好看。所以說,攝影是多元的,我并不是說沙龍不好,沙龍就像散文、詩歌,永遠(yuǎn)都是美好的。我們總看這些會(huì)不會(huì)有些膩呢?換一個(gè)角度,換一種思維,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)更多耐人尋味的地方??戳酥榘那嗄陻z影作品,年輕人是否有些新的想法,我想提出一些自己對(duì)于當(dāng)代攝影作品創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)。
   首先是感悟生活。攝影是從生活中來的,你總是拍一朵花很美,這種美也是一種意境,因?yàn)榇蠹叶贾浪?,我不否認(rèn)它很美,但是還有更多更耐人尋味的東西,這些東西從哪里來?所以說是從感悟生活中來,感悟生活是要發(fā)現(xiàn)問題,當(dāng)代攝影主要是對(duì)社會(huì)問題的認(rèn)識(shí),是從生活中來的,再抽離出一種觀點(diǎn),就觀點(diǎn)來進(jìn)行發(fā)揮、探索,或者說是一些思想的折射,后期,甚至是前期是不擇手段的,因?yàn)閷?duì)于當(dāng)代攝影來說,相機(jī)只不過是一支筆,不同的時(shí)候用不同的筆,表達(dá)攝影人想表達(dá)的東西,這與器材的好壞有關(guān)系,也沒有很大關(guān)系。
   其次是現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄,抽離觀念。通過其他人拍的作品來結(jié)合我們的想法、觀點(diǎn)。這個(gè)作品的作者叫木格,拍的是三峽,這組作品是通過直觀的表現(xiàn),但并不像一些紀(jì)錄攝影,他是通過人內(nèi)在的東西,來表現(xiàn)對(duì)失去三峽精神的一種感受。這是我的作品,叫做中國魔方系列,這幅作品也是從生活中抽離出來的,意思是姜健老師在一個(gè)攝影年會(huì)上發(fā)言,我就拍了一組,從中抽離出概念,并不是說我想表達(dá)某年某月某日這位老師在攝影年會(huì)上發(fā)言,也沒有意義,我是想講話語權(quán)的問題,他在傾聽,然后喜笑顏開,接著按捺不住,然后侃侃而談,接著發(fā)出質(zhì)問,然后不屑一顧,接著不言語,最后不耐煩了,不聽了。這就是我要表達(dá)的主題,中國魔方,為什么叫這個(gè)名字,就是說話語權(quán)是像魔方一樣被背后的一種力量在玩弄,并不是簡單的說某年某月某日在攝影年會(huì)上發(fā)言,所以說叫抽離觀念,依靠手段。另外,還有這組照片也是拍的三峽,但是跟剛才的作者不同,這里的水是靠電腦合成的,片子里的人戴了一個(gè)呼吸器,在剪頭、聊天,這里的呼吸器就是當(dāng)代的一個(gè)手段,如果沒有呼吸器,那就是鬼魂在這里不愿意走,這個(gè)地方已經(jīng)被淹過了。戴了呼吸器,表達(dá)這些老人寧可戴著呼吸器,也不想離開這里,所以跟之前另一位作品拍攝的三峽有了完全不同的兩個(gè)手法,但是他們都是在說一個(gè)事。
   下面再講后期制作,再造觀念。這幅作品叫《隱逸》,是靠電腦做的,本來人在照片里有健身的架子、車子等,但是作者將這些東西抽出來,讓人產(chǎn)生很多回味之處。下面這組是講山水的,放大之后看到的是腳手架、電線桿,也是用電腦做的,結(jié)合了中國傳統(tǒng)的古畫,還有印章。這組是我的作品,也是我中國魔方系列,我把它也做成了九宮格,這是上海世博會(huì)的時(shí)候荷蘭館里有很多木雕的羊,每天進(jìn)入展館的人有幾十萬,這些人沒有地方休息,就把這種木雕的羊當(dāng)成了座椅,坐在上面享受,當(dāng)時(shí)我看到這個(gè)場(chǎng)景就覺得這就是我的作品,于是我在那拍了一天,現(xiàn)在這個(gè)作品是合成在一起的,大概有一百只這種羊和一百多個(gè)人,里面的人有各種狀態(tài),這其實(shí)是一種影射,我們中國的土地是有限的,房子是有限的,我們的羊也是有限的,羊和綠地在這里都影射著我們的資源,所以我的標(biāo)題叫《資源》,照片中大人和小孩子都在搶,有在上面吃喝、打鬧等等的行為,這不就是我們社會(huì)當(dāng)今的狀態(tài)么?我們很多很多的資源都在這種狀態(tài)之下,你搶到手了就在上面享樂,沒有搶到的又是什么樣的一種狀態(tài)。這就是我抽離出來的想法,形成的魔方系列,這也是通過電腦合成的,當(dāng)然藝術(shù)是允許創(chuàng)造的。
   最后再講觀念在先,去擺拍導(dǎo)演。像這些作品,是對(duì)兒童過去的一些記憶做一些擺拍。下面這組是我的作品《白天不懂夜的黑》,也是我結(jié)合了擺拍和現(xiàn)實(shí)機(jī)遇的碰撞,我?guī)б粋€(gè)人在現(xiàn)實(shí)中的投像,產(chǎn)生出人對(duì)夜晚的不安和恐懼,表達(dá)作品中夜晚的感受。所以這組作品還是從生活中而來,如果空想,是不會(huì)想到會(huì)有這樣的擺法。
   今天我通過這些攝影家的作品拋磚引玉,希望珠海和澳門的朋友看到這些作品能夠?qū)ι除埖姆此迹也环磳?duì)拍沙龍,如果你要是有一些想法的時(shí)候,不妨去寫一篇恐怖小說,謝謝。(整理:中國攝影在線,未經(jīng)作者本人確認(rèn)內(nèi)容)
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