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評題材抑或評照片,仍是個問題

2008-11-13 11:32| 發(fā)布者:| 查看:3100| 評論:0|原作者: 柴 選

按:這是一篇寫于2005年且一直未發(fā)表的文章.未發(fā)表倒不是因為有什么政治問題或者寫得不好,嘮叨起來恐怕是小孩子沒娘,說來話長,太復(fù)雜.正如無數(shù)攝影大賽忽如一夜春風(fēng)來般的變成了攝影大展一樣,有些事情需要時間來檢驗和消磨.

    這里說的是首屆華賽,但于新聞攝影的評選來說,二者之間的關(guān)系恐怕永遠(yuǎn)也扯不清.

首屆華賽年度最佳照片獎作品《受傷的伊拉克兒童》 (伊拉克)法利斯·阿勒德利米 攝

窺“華賽”評選之“全豹”,探新聞攝影作品評價標(biāo)準(zhǔn)之“一斑”
評題材抑或評照片,仍是個問題

     從某種意義上說,無論是國外的普利策、荷賽,還是國內(nèi)的中國新聞獎,其評選都像是一場擂臺賽,不僅有眾多優(yōu)秀照片同臺競技,也有評委間的觀點較量,而且,評委們的“思想斗爭”直接決定著參評作品的命運和獎項歸屬。其實,評委們對有些大問題可是逢評必爭,如“評照片”還是“評事件”,幾乎成為每次新聞攝影比賽評委“拉鋸戰(zhàn)”的最熱門話題,卻十多年仍難有定論。在首屆“華賽”評選中,便有多位中外資深評委唇槍舌劍。從他們的理念碰撞和個案分析中,我們或許可以發(fā)現(xiàn)評委們對這個老難題的解決策略,發(fā)現(xiàn)針對參評作品“具體問題具體分析”的把握尺度,給參賽者一些啟示,為學(xué)術(shù)研究者提供一點參考。

畫面“先入”:“眼前一亮”與“過目難忘”
     中國攝影家協(xié)會副主席鄧維在“華賽”評選過程中,多次向媒體直言不諱地強(qiáng)調(diào)自己的觀點:好照片的標(biāo)準(zhǔn)——讓人眼前一亮;經(jīng)典照片的標(biāo)準(zhǔn)——讓人過目難忘。這與業(yè)界流行的“一圖勝千言”和“憑照片說話”的觀點有異曲同工之妙。
     另一位評委認(rèn)為,體育新聞和文化藝術(shù)新聞類的攝影作品,評價標(biāo)準(zhǔn)相對簡單,只要看畫面好壞就行。翻閱“華賽”及其他一些新聞攝影比賽中此兩類作品的力拔頭籌者,你就會明白此言不虛,比如新西蘭攝影記者鏡頭中的《運動魅影》正是憑著畫面強(qiáng)烈的形式感在“華賽”和“荷賽”中雙雙獲得高獎。
     另一幅雙料得獎?wù)掌?、法國人拍攝的《世界上最高的橋梁》同樣也得益于照片表現(xiàn)出橋梁“騰云架霧”的雄姿。一些名不見經(jīng)傳的攝影愛好者和攝影記者能從名家云集的“華賽”參賽大軍中脫穎而出,也多是因為作品有視覺上的新鮮感。
     蔣鐸評委評價表現(xiàn)地鐵建設(shè)等硬題材的中國獲獎作品時認(rèn)為,影像有了巨大進(jìn)步,突破了平鋪直敘的表現(xiàn)形式——據(jù)了解,此題材正出自專拍地鐵建設(shè)的某攝影公司工作人員鏡中。
     評選過半時,有評委說,“眼前一亮”的作品不少,但“過目難忘”的還未見——或許此言恰證明了新聞攝影作品單憑畫面出彩,也難成為經(jīng)典。

新聞“質(zhì)疑”:從參評照片能看到什么
     什么是“新聞?wù)掌保靶侣務(wù)掌钡男侣勼w現(xiàn)在何處,每每成為評委們對具體參評作品進(jìn)行爭論的“標(biāo)靶”。
     有一組參評作品,拍攝的是從美國民主黨總統(tǒng)候選人克里競選途中的車窗里看到的風(fēng)景,不少中國評委認(rèn)為雖然色彩講究,影調(diào)很好,但畫面更像藝術(shù)照片,看不出跟克里有關(guān)的任何信息來。據(jù)此,美國《時代周刊》圖片編輯瑪麗安·戈倫評委打趣道:“是否能從畫面上看出是在克里的車?yán)锱牡臇|照片,并不重要,但我們可以通過照片,感受到一種復(fù)雜微妙的情趣,至于照片的新聞背景,可以通過圖片說明看到?!边@組照片雖未獲獎,但雜志編輯與報紙編輯、中外評委的個別觀念沖突由此可見。
     戈倫曾在評選現(xiàn)場謙虛地說:“由于西方評委對中國參評照片的新聞內(nèi)容不熟,如果某一事件對2004年的中國來說是非常重要的,請中國評委告知,我們也許會改變主意。”
     可遇此情況卻由不得中方評委完全掌控,在體育新聞類,中國評委大多看好一幅國內(nèi)多次獲獎的奧運冠軍劉翔沖刺的瞬間,認(rèn)為這是中國體育界的大事件,獲金獎也大有可能,但國外評委多并非覺得此事“非常重要”,此作僅獲銅獎。法國昂熱國際獨家新聞節(jié)主席阿蘭·勒布克評委幽默地說明了他不能給這幅照片以金獎的原因:“旁邊失利的是法國人。”[FS:PAGE]
     在文化藝術(shù)類的評選中,中國評委頗看好由春節(jié)晚會一炮打響的《千手觀音》題材照片,但最終獲獎的卻是傅擁軍的《與幸存者對話》(見本報3月25日8版)。有工作人員幽默地說,可能這幅照片更像老外的風(fēng)格吧。
     東西方文化、民族傳統(tǒng)和知識背景的差異多少都會成為評委們選票投票的因素。至于作者想表達(dá)的能否與評委們從照片中看到的達(dá)到一致,則要看作者的功力是否到位,評委們能否從事先了解的背景中去解讀照片了。

標(biāo)準(zhǔn)“嬗變”:“影像——背景——影像”循環(huán)往復(fù)
     所有新聞攝影評選的第一輪投票,幾乎都是畫面打眼的照片才能“跳出來”,輪次越往后,評委關(guān)注和爭論的重點就會逐漸從影像本身更多轉(zhuǎn)向新聞事件和照片背景。新聞價值的大小,新聞事件的重要程度,往往會左右獎項歸屬。從幾乎所有已經(jīng)揭曉的全球新聞攝影評選中,我們不難發(fā)現(xiàn),印度洋海嘯、伊拉克戰(zhàn)爭、巴以沖突等題材的照片永遠(yuǎn)會占得先機(jī)。
     但要遇上同一題材的攝影作品,評委們則會自覺地以影像為準(zhǔn)繩來衡量水平高下。擔(dān)當(dāng)華賽評委的《中國青年報》圖片總監(jiān)賀延光接受媒體采訪時說,國外評委特別強(qiáng)調(diào)影像,而且明確提出不能因為題材的重大而忽視了影像,影像是第一位的,再好的題材,影像如果有問題,他們也不會投票。所以歸根結(jié)底還是影像的因素占了上風(fēng)。
     對于邱焰的作品《明日冠軍》(見本報2月18日4版),有評委提出,同類題材已三次在“荷賽”中獲獎,且此組照片畫面與以前的獲獎作品也有重復(fù),但荷蘭籍?dāng)z影家文森特·門澤爾評委則認(rèn)為,這組照片的獲獎不能簡單地看題材的新聞性,還要從攝影的角度,尤其是從作者用心拍攝的角度看。
     但為數(shù)不多的全票通過的經(jīng)濟(jì)與科技新聞類組照金獎作品《昆蟲研究》則是因為它將一個枯燥且難度很高的題材用成熟的鏡頭語言表現(xiàn)出來了,可以說是題材與影像的“雙贏”。

結(jié)果“驚人”:對人的關(guān)注是共識
     在“年度最佳新聞?wù)掌痹u選進(jìn)行到“你死我活”境地之時,15位評委就三四幅作品的題材與影像兩種因素爭得不分伯仲之時,《人民日報》資深攝影記者蔣鐸評委針對其中兩幅備選作品,說了一段發(fā)人深省的話:好的照片最后大家都會認(rèn)可,中外評委雖然觀點有所不同,但在對人的關(guān)注這點上是一致的,印度洋海嘯確實是影響世界的最重大的事件之一,與不斷發(fā)生的伊拉克沖突相比,自然災(zāi)害具有不可抗拒性,無法預(yù)知,但針對戰(zhàn)爭,人們是可以做很多工作的,攝影記者也是。從影像上講,每次評選的年度最佳照片也應(yīng)給人煥然一新的感覺。戈倫也非常同意蔣鐸的觀點,認(rèn)為新聞攝影應(yīng)該首先關(guān)注人,受傷的伊拉克兒童是戰(zhàn)爭中無辜的受害者。就連堅持己見的賀延光評委最終也被說服,認(rèn)為攝影師可以通過影像來改變?nèi)藗儗?zhàn)爭的認(rèn)識——最終,《受傷的伊拉克兒童》(見本報3月25日8版)登頂成功,獲得“荷賽”年度最佳新聞?wù)掌摹逗[中悲痛的印度婦女》(見本報2月15日1版)遺憾落榜。
     “華賽”中,有兩組慰安婦照片同時獲不同類別金獎,在討論此題材的敏感和表現(xiàn)方式的直露時,也有評委指出,他能從照片中讀出“悲慘的美麗”。

     我們承認(rèn),評選本身有極大的偶然性,但來來回回評了許多年,新聞攝影界仍在為“影像”和“事件”的膠著狀態(tài)無窮盡辨析著。有專家認(rèn)為,新聞攝影作品評選,既不是“評新聞”,也不是“評攝影”,而是評如何用攝影這個媒介去表達(dá)新聞,此說固然有一定道理,可在實際操作中難以量化和具象。不知年復(fù)一年評選的中國新聞獎,及其從屬的新聞攝影作品復(fù)評暨全國新聞攝影作品年賽等評選,又能在評委們的觀念碰撞和選票“拉鋸戰(zhàn)”中評出什么新的碰撞……[FS:PAGE]


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