按:此展覽于2024年3月2日——12日在北京錦都藝術(shù)中心舉辦。開幕酒會各界賓朋及陳長芬、陳申、雷頤、郝建等光臨觀評。沒能到場觀展的朋友可通過這個“線上展”觀覽。 ……………………………… 《瞧,這個世界》攝影線上展覽 作者:王耀華 策展人:榮劍/竇海軍 展覽前言: 把尋常世界“瞧”出不尋常的味道 王耀華先生是一位自由獨立的攝影師,完全出于友人的提議,出版了攝影畫冊《瞧,這個世界》,并舉辦本展覽。 藝術(shù)家的創(chuàng)作最好具有超越世俗名利的純粹性,避免做作與俗氣,又兼具社會和藝術(shù)韻味。王耀華的拍攝路數(shù),達(dá)到了自由率性、不拘一格、“出水芙蓉”般的境地;同時,由于其豐富的閱歷沉淀,加上獨特的觀察、精準(zhǔn)的選取,從而賦予自己的攝影鏡頭以一種歷史的視野、人性的力量。王耀華以他出色的攝影作品,進一步證明萬物與人的內(nèi)在靈韻不會在照片復(fù)制中流失,恰恰相反,具有歷史視野和人性力量的攝影作品,才是真實而無保留地呈現(xiàn)藝術(shù)靈韻的更有效方法。 本展覽作品選自王耀華攝影畫冊《瞧,這個世界》。選片立意是對比:見風(fēng)土人情之多樣,感心理情緒之異同,思文化文明之差別。由此,喚起我們的想象與思考。 王耀華的拍攝興趣保持了二十年,這是他的一次總結(jié)性展示。悠然又仔細(xì)地觀看,我們與王耀華先生娓娓攀談,與這個世界攀談,與我們自己的心靈攀談。 ……………………………… 01-1 《尼泊爾博卡拉的早晨》 2012年攝 600*177mm 愛普生原裝260克亞光防水相紙(所有展品同此) 01-2 《尼泊爾奇特旺的早晨》 2016年攝 600*303mm 策展點評: 雖然并不富有,但人與動物與自然卻是如此和諧。物質(zhì)文明發(fā)達(dá)又不失天道自然,便是天堂。人類理性又強力,高高在上于地球所有物種,他們?nèi)绾闻c天地萬物及自我和諧相處,是一個永久的命題。 ……………………………… 02-1 《印度新德里街頭》 2014年攝 600*290mm 02-2 《柬埔寨吳哥窟》 2017年攝 600*312mm 02-3 《北京街頭》 2019年攝 307*400mm 策展點評: “食色性也”。順應(yīng)人性,并將善惡兼具的人性導(dǎo)向真善美,這是文明的終極目標(biāo)。 ……………………………… 03-1 《公交車上的老者》 2018年攝于意大利 366*550mm 03-2 《閑坐的老者》 2013年攝于中國貴州 418*550mm 策展點評: 不同文化、不同文明,不同意識形態(tài),造就不同表里的人。魯迅未死,阿Q健在。 ……………………………… 04-1 《夏宮》 2011年攝于俄國圣彼得堡 800*322mm 04-2 《秋林》 2011年攝于中國江西 800*405mm 策展點評: 人是自然之美與建筑之美的紐帶。 人為與自然相和諧的美,才是真美、大美。 中間的霧白使二維封閉的樹叢構(gòu)圖有了三維的拓展。這一留白,可以容納人們無限的想象,這便是藝術(shù)的魅力之一。 ……………………………… 05-12 《躍》(之一) 在村頭的黑神廟、林伽(Linga)、焚尸河邊,在祖父慈愛的注視下,快樂的女孩飛身一躍。 2014年攝于尼泊爾帕瑙提村 550*340mm 05-1 《躍》(之二) 在白塔和金幡之間飛躍的猴子。猴在印度教和佛教中被賦予神性。 2014年攝于尼泊爾加德滿都 550*406mm 策展點評: 猴子的一跳與女孩兒的一跳,抹平了人與動物的本能差異。 本能之外,人與動物天壤之別,人們無法說清楚,誰更接近神性?誰更自由喜樂? ……………………………… 06-1 《游戲的孩童》(之一) 在苗寨吊腳樓下,孩子們玩著中國游戲 2013年攝于中國貴州 700*370mm 06-2 《游戲的孩童》(之二) 濕婆廟前,孩子們玩著尼泊爾游戲。 2014年攝于尼泊爾帕瑙提村 700*280mm 策展點評: 同是少年的嬉戲,卻反映了不同的制度背景及教育背景。 少數(shù)精英治理社會與少數(shù)卑劣之徒奴役大眾,二者現(xiàn)象相似,本質(zhì)云泥。 ……………………………… 07-1 《路邊用自來水洗潔的尼泊爾女童》 2012年攝于尼泊爾博卡拉 450*447mm 07-2 《中國城市中的女童》 2016年攝于中國北京 450*445mm 策展點評: 不管貧富老幼,靈魂中都要有神性。 兒童沒有了神性,世間也就沒有了小天使。 文明的意識形態(tài)與野蠻的意識形態(tài),反映于生活的所有細(xì)節(jié)。這便是“全息理論”的社會表現(xiàn)。 ……………………………… 08-1 《孩子王》 2016年攝于尼泊爾加德滿都 400*295mm 08-2 《一夫多妻》 2012年攝于中國四川 370*400mm 策展點評: 孩子王現(xiàn)象與一個茶壺配三個茶碗的本質(zhì)是一樣的。 等級存在是自然法則,平等、博愛、正義是人倫追求。 ……………………………… 09-1 《印度教遺址前的當(dāng)?shù)厣倌辍?/div> 2017年攝于印度尼西亞日惹 600*225mm 09-2 《曼谷街頭當(dāng)?shù)氐闹心晔忻瘛?/div> 2017年攝于泰國曼谷 600*267mm 策展點評: 少年不知愁滋味,世態(tài)炎涼虐人心。于是,就有了代溝。 少年是否自然,中年是否坦然,老年是否怡然,與制度息息相關(guān)。 ……………………………… 10-1 《古羅馬建筑與現(xiàn)代建筑共存》 2018年攝于意大利羅馬 800*380mm 10-2 《花朵與珠穆拉瑪峰》 2013年攝于尼泊爾博卡拉 800*400mm 策展點評: 流氓與邪教,不在乎古代遺跡與現(xiàn)代文明的和諧共存。因為他們?yōu)榱司S護自己的利益,必然要歪曲歷史、扭曲文明,愚弄大眾。 珠穆朗瑪?shù)男蹅ト绻麤]有這小花的幫襯,它會平淡無奇。每一個有靈的生命,都是一朵飽含神性的小花。 ……………………………… 11-1 《街頭老者》(之一) 2019年攝于中國北京 400*402mm 11-2 《街頭老者》(之二) 2011年攝于俄國莫斯科 400*390mm 策展點評: 人到死,都要有美丑之心,這涉及生命的尊嚴(yán)。文化、文明作用于制度,塑造人的心態(tài)及社會形態(tài)。 物質(zhì)文明的發(fā)展,若不在乎美的提升與普及,人類還不如禽獸。 ……………………………… 12-1 《蹬人力車的小伙兒》 2012年攝于尼泊爾加德滿都 500*395mm 12-2 《歇腳的挑夫》 2013年攝于中國貴州 500*346mm 策展點評: 蘇格拉底說,“沒有自省的人生是不值得活的”。那么,沒有美感的人生,是沒有趣味的?!叭趺?、貧民、疲民、辱民、愚民”的統(tǒng)治下,百姓的審美意識會大打折扣。 ……………………………… 13-1 《瞧,這一家子》(之一) 2013年攝于中國貴州 550*366mm 13-2 《瞧,這一家子》(之二) 2016年攝于尼泊爾奇特旺 550*371mm 策展點評: 一家子家徒四壁,一家子貌似小康,二者的精神世界卻可能是相反的。 ……………………………… 14-1 《黑與白》 2011年攝于俄國圣彼得堡 800*303mm 14-2 《溪流》 2012年攝于中國新疆 800*220mm 愛普生原裝亞光防水相紙(260克) 策展點評: 一個黑與白的剛硬組合,一個石與水的自然存在——陰陽之道的淺顯表達(dá)。 ……………………………… 15-1 《世博會里的福娃》 2010年中國上海 550*278mm 15- 《紫禁城》 2018年攝于中國北京 550*363mm 策展點評: 中國世博會的哭娃與皇權(quán)之下沒有面目的陰影。 歷史一以貫之。 ……………………………… 16-1 《中國故宮博物院》 2018年攝于中國北京 550*366mm 16-2 《意大利烏菲茲博物館》 2018年攝于意大利佛羅倫薩 700*300mm 策展點評: 同是博物館,卻是不同的觀看方式。 ……………………………… 17-1 《伏爾加河岸的女人》 2011年俄國莫斯科至圣彼得堡途中 365*500mm 17-2 《歇腳的女人》 2016年攝于尼泊爾賈納克布爾 350*500mm 策展點評: 俄羅斯雖然畸形,卻有著較早親和歐洲文明的基因,他們的當(dāng)代生活呈現(xiàn)古希臘之美,并不扎眼。那么這位放下頭頂西瓜歇腳的南亞女子,她的圣女風(fēng)姿又從何而來呢? ……………………………… 18-1 《尼泊爾王宮前的孩子》 2013年攝于尼伯爾加德滿都 500*333mm 18-2 《紫禁城里的孩子》 2018年攝于中國北京 500*333mm 策展點評: 同是古老建筑群中的孩童。 ……………………………… 19-1 《穿行過十字路口的男人》 2016年攝于英國紐卡斯?fàn)?/div> 400*405mm 19-2 《依靠在公交站牌前的老人》 2019年中國北京 400*512mm 策展點評: 面對“強拆”、“鎖鏈女”之類的凌辱,兩個的老人的反應(yīng)會是一樣的嗎? 民眾常常無能選擇制度,但制度與民眾也是配套而生而存的。 ……………………………… 20-1 《白樺與灌木》 2012年攝于中國河北 800*288mm 20-2 《英國的老鐵路遺存》 這蜿蜒的鐵軌,不是伸向黑黝黝的“農(nóng)耕陷阱”(亞當(dāng)·斯密語),而是通向廣闊無垠的現(xiàn)代世界。 2008年攝于英國北約克郡 800*240mm 策展點評: 工業(yè)革命對于人類的文明發(fā)展,有著“看不見”的重大影響。 沒有親歷它的國家,如今可以享受它的物質(zhì)成果,但要補上它形而上的作業(yè),異常艱難。 ……………………………… 21-1 《出家人》(之一) 2017年攝于泰國曼谷 550*307mm 21-2 《出家人》(之二) 2012年攝于中國四川 550*395mm 策展點評: 同是拜佛燒香,但心靈的關(guān)注大相徑庭。 宗教一旦淪為世俗欲望的求助對象,可能還不如沒有宗教。 ……………………………… 22-1 《香客》(之一) 2018年中國陜西 500*570mm 22-2 《香客》(之二) 2015年攝于尼泊爾加德滿都 500*493mm 策展點評: 同是名義上的出家人,一個腦滿腸肥在履行托缽功課;一個在行騙牟利。盡力保持宗教的純潔度,是全世界及宗教史的重要命題。 ……………………………… 23-1 《看綠度母像的游客》 2017年攝于泰國曼谷 500*280mm 23-2 《看手機的小尼姑》 2017年尼泊爾加德滿都 500*395mm 策展點評: 同是新奇的觀看,卻是不同的眼神、心態(tài)。 ……………………………… 24-1 《暗夜靈光》 2007年攝于中國湖南 600*95mm 24-2 《吉祥如意云石寺》 這莊嚴(yán)美妙的吉祥一瞥,來自一個偶然,來自一個機緣,里面有一個故事,(詳見攝影集《瞧,這個世界》)。 2017年攝于泰國曼谷 600*312mm 策展點評: 佛學(xué),本是個很實在的修心學(xué)問,變成佛教后,便有了虛幻的色彩。然而,虛幻也可以是一種美。 ……………………………… 25-1 《街景》(之一) 2018年攝于中國陜西 700*313mm 25-2 《街景》(之二) 2011年攝于俄國莫斯科 700*282mm 策展點評: 同是街頭,兩種場景。 ……………………………… 《仰視》(之一) 2018年攝于意大利佛羅倫薩 550*306mm 26-2 《仰視》(之二) 2008年攝于中國北京 550*338mm 策展點評: 同是仰望。他們在仰望什么?他們是怎樣的“仰望心態(tài)”? ……………………………… 27-1 《野草》 2004年攝于中國河北 550*408mm 27-2 《有核心的黑夜中的亂光》 2007年攝于中國湖南 550*366mm 策展點評: 一簇野草與天光交相輝映的美,與人為的光繪作品。 抽象藝術(shù)作品,也是可以有定向內(nèi)涵的。 ……………………………… 28-1 《香港特別行政區(qū)的旗幟》 2018年攝于中國香港 550*366mm 28-2 《郵輪駛離維多利亞港》 2011年攝于中國香港 550*353mm 策展點評: 不知港旗之升降?!班]輪”走后,氣象斐然。 ……………………………… 29-1 《一輪紅日》 2014年攝于中國廣西 550*366mm 29-2 《展翅高飛》 2014年攝于中國廣西 550*366mm 策展點評: 一個俗人活在“燈光紅日”映襯之中。一只公雞豪邁地“鷹擊長空”。 ……………………………… 30-1 《恒河邊的印度老者》 2014年攝于印度瓦拉納西 500*412mm 30-2 《草原邊的維吾爾老者》 2012年攝于中國新疆 500*333mm 策展點評: 兩個老者,同樣地堅毅自信,一個眼神里充滿了仇恨與憤怒。 ……………………………… 31-1 《眾生相》(之一) 2018年攝于意大利佛羅倫薩 1000*395mm 31-2 《荒野行者》 2012年攝于中國河北 1000*467mm 31-2 《眾生相》(之二) 2008年攝于中國北京 1000*363mm 愛普生原裝亞光防水相紙(260克) 策展點評: 未受干擾的群像,更能反映國家、民族、文化、文明的狀態(tài)。 而歷史上所有大牛的人,多是荒野中一個決絕的孤影。 ……………………………… 注: 撤展后展品無處存放,所有展品作者簽名售賣。風(fēng)景作品800元/幅,人物作品500元/幅。另售簽名風(fēng)景小作品(約10英寸)180元/幅。簽名精裝畫冊230元(收200多幅作品,標(biāo)價360元)。掃碼購買。 加微信或搜微信號:sarafina888 ……………………………… 簽名精裝畫冊230元 (收200多幅作品,標(biāo)價360元) ……………………………… 簽名風(fēng)景小作品(約10英寸)180元/幅 001《夏宮》 300*120mm 愛普生原裝亞光防水相紙(260克) 002《秋林》 300*150mm 愛普生原裝亞光防水相紙(260克) 003《古羅馬建筑與現(xiàn)代建筑共存》 300*140mm 愛普生原裝亞光防水相紙(260克) 004《花朵與珠穆拉瑪峰》 300*150mm 愛普生原裝亞光防水相紙(260克) 005《溪流》 300*82mm 愛普生原裝亞光防水相紙(260克) 006《白樺與灌木》 300*108mm 愛普生原裝亞光防水相紙(260克) 007《英國的老鐵路遺存》 300*90mm 愛普生原裝亞光防水相紙(260克) 008《暗夜靈光》 300*47mm 愛普生原裝亞光防水相紙(260克) 實物效果如下圖所示 |