按：此展覽于2024年3月2日——12日在北京錦都藝術(shù)中心舉辦。開幕酒會各界賓朋及陳長芬、陳申、雷頤、郝建等光臨觀評。沒能到場觀展的朋友可通過這個“線上展”觀覽。 ……………………………… 《瞧，這個世界》攝影線上展覽 作者：王耀華 策展人：榮劍/竇海軍 展覽前言： 把尋常世界“瞧”出不尋常的味道 王耀華先生是一位自由獨立的攝影師，完全出于友人的提議，出版了攝影畫冊《瞧，這個世界》，并舉辦本展覽。 藝術(shù)家的創(chuàng)作最好具有超越世俗名利的純粹性，避免做作與俗氣，又兼具社會和藝術(shù)韻味。王耀華的拍攝路數(shù)，達(dá)到了自由率性、不拘一格、“出水芙蓉”般的境地;同時，由于其豐富的閱歷沉淀，加上獨特的觀察、精準(zhǔn)的選取，從而賦予自己的攝影鏡頭以一種歷史的視野、人性的力量。王耀華以他出色的攝影作品，進一步證明萬物與人的內(nèi)在靈韻不會在照片復(fù)制中流失，恰恰相反，具有歷史視野和人性力量的攝影作品，才是真實而無保留地呈現(xiàn)藝術(shù)靈韻的更有效方法。 本展覽作品選自王耀華攝影畫冊《瞧，這個世界》。選片立意是對比:見風(fēng)土人情之多樣，感心理情緒之異同，思文化文明之差別。由此，喚起我們的想象與思考。 王耀華的拍攝興趣保持了二十年，這是他的一次總結(jié)性展示。悠然又仔細(xì)地觀看，我們與王耀華先生娓娓攀談，與這個世界攀談，與我們自己的心靈攀談。 ………………………………
01-1 《尼泊爾博卡拉的早晨》 2012年攝 600*177mm 愛普生原裝260克亞光防水相紙（所有展品同此） 01-2 《尼泊爾奇特旺的早晨》 2016年攝 600*303mm 策展點評： 雖然并不富有，但人與動物與自然卻是如此和諧。物質(zhì)文明發(fā)達(dá)又不失天道自然，便是天堂。人類理性又強力，高高在上于地球所有物種，他們?nèi)绾闻c天地萬物及自我和諧相處，是一個永久的命題。 ……………………………… 
02-1 《印度新德里街頭》 2014年攝 600*290mm 02-2 《柬埔寨吳哥窟》 2017年攝 600*312mm 02-3 《北京街頭》 2019年攝 307*400mm 策展點評： “食色性也”。順應(yīng)人性，并將善惡兼具的人性導(dǎo)向真善美，這是文明的終極目標(biāo)。 ………………………………
03-1 《公交車上的老者》 2018年攝于意大利 366*550mm 03-2 《閑坐的老者》 2013年攝于中國貴州 418*550mm 策展點評： 不同文化、不同文明，不同意識形態(tài)，造就不同表里的人。魯迅未死，阿Q健在。 ………………………………
04-1 《夏宮》 2011年攝于俄國圣彼得堡 800*322mm 04-2 《秋林》 2011年攝于中國江西 800*405mm 策展點評： 人是自然之美與建筑之美的紐帶。 人為與自然相和諧的美，才是真美、大美。 中間的霧白使二維封閉的樹叢構(gòu)圖有了三維的拓展。這一留白，可以容納人們無限的想象，這便是藝術(shù)的魅力之一。 ………………………………
05-12 《躍》（之一） 在村頭的黑神廟、林伽（Linga）、焚尸河邊，在祖父慈愛的注視下，快樂的女孩飛身一躍。 2014年攝于尼泊爾帕瑙提村 550*340mm 05-1 《躍》（之二） 在白塔和金幡之間飛躍的猴子。猴在印度教和佛教中被賦予神性。 2014年攝于尼泊爾加德滿都 550*406mm 策展點評： 猴子的一跳與女孩兒的一跳，抹平了人與動物的本能差異。 本能之外，人與動物天壤之別，人們無法說清楚，誰更接近神性？誰更自由喜樂？ ………………………………
06-1 《游戲的孩童》（之一） 在苗寨吊腳樓下，孩子們玩著中國游戲 2013年攝于中國貴州 700*370mm 06-2 《游戲的孩童》（之二） 濕婆廟前，孩子們玩著尼泊爾游戲。 2014年攝于尼泊爾帕瑙提村 700*280mm 策展點評： 同是少年的嬉戲，卻反映了不同的制度背景及教育背景。 少數(shù)精英治理社會與少數(shù)卑劣之徒奴役大眾，二者現(xiàn)象相似，本質(zhì)云泥。 ………………………………
07-1 《路邊用自來水洗潔的尼泊爾女童》 2012年攝于尼泊爾博卡拉 450*447mm 07-2 《中國城市中的女童》 2016年攝于中國北京 450*445mm 策展點評： 不管貧富老幼，靈魂中都要有神性。 兒童沒有了神性，世間也就沒有了小天使。 文明的意識形態(tài)與野蠻的意識形態(tài)，反映于生活的所有細(xì)節(jié)。這便是“全息理論”的社會表現(xiàn)。 ………………………………
08-1 《孩子王》 2016年攝于尼泊爾加德滿都 400*295mm 08-2 《一夫多妻》 2012年攝于中國四川 370*400mm 策展點評： 孩子王現(xiàn)象與一個茶壺配三個茶碗的本質(zhì)是一樣的。 等級存在是自然法則，平等、博愛、正義是人倫追求。 ………………………………
09-1 《印度教遺址前的當(dāng)?shù)厣倌辍?/div> 2017年攝于印度尼西亞日惹 600*225mm 09-2 《曼谷街頭當(dāng)?shù)氐闹心晔忻瘛?/div> 2017年攝于泰國曼谷 600*267mm 策展點評： 少年不知愁滋味，世態(tài)炎涼虐人心。于是，就有了代溝。 少年是否自然，中年是否坦然，老年是否怡然，與制度息息相關(guān)。 ………………………………
10-1 《古羅馬建筑與現(xiàn)代建筑共存》 2018年攝于意大利羅馬 800*380mm 10-2 《花朵與珠穆拉瑪峰》 2013年攝于尼泊爾博卡拉 800*400mm 策展點評： 流氓與邪教，不在乎古代遺跡與現(xiàn)代文明的和諧共存。因為他們?yōu)榱司S護自己的利益，必然要歪曲歷史、扭曲文明，愚弄大眾。 珠穆朗瑪?shù)男蹅ト绻麤]有這小花的幫襯，它會平淡無奇。每一個有靈的生命，都是一朵飽含神性的小花。 ………………………………
11-1 《街頭老者》（之一） 2019年攝于中國北京 400*402mm 11-2 《街頭老者》（之二） 2011年攝于俄國莫斯科 400*390mm 策展點評： 人到死，都要有美丑之心，這涉及生命的尊嚴(yán)。文化、文明作用于制度，塑造人的心態(tài)及社會形態(tài)。 物質(zhì)文明的發(fā)展，若不在乎美的提升與普及，人類還不如禽獸。 ………………………………
12-1 《蹬人力車的小伙兒》 2012年攝于尼泊爾加德滿都 500*395mm 12-2 《歇腳的挑夫》 2013年攝于中國貴州 500*346mm 策展點評： 蘇格拉底說，“沒有自省的人生是不值得活的”。那么，沒有美感的人生，是沒有趣味的?！叭趺?、貧民、疲民、辱民、愚民”的統(tǒng)治下，百姓的審美意識會大打折扣。 ………………………………
13-1 《瞧，這一家子》（之一） 2013年攝于中國貴州 550*366mm 13-2 《瞧，這一家子》（之二） 2016年攝于尼泊爾奇特旺 550*371mm 策展點評： 一家子家徒四壁，一家子貌似小康，二者的精神世界卻可能是相反的。 ………………………………
14-1 《黑與白》 2011年攝于俄國圣彼得堡 800*303mm 14-2 《溪流》 2012年攝于中國新疆 800*220mm 愛普生原裝亞光防水相紙（260克） 策展點評： 一個黑與白的剛硬組合，一個石與水的自然存在——陰陽之道的淺顯表達(dá)。 ………………………………
15-1 《世博會里的福娃》 2010年中國上海 550*278mm 15- 《紫禁城》 2018年攝于中國北京 550*363mm 策展點評： 中國世博會的哭娃與皇權(quán)之下沒有面目的陰影。 歷史一以貫之。 ………………………………
16-1 《中國故宮博物院》 2018年攝于中國北京 550*366mm 16-2 《意大利烏菲茲博物館》 2018年攝于意大利佛羅倫薩 700*300mm 策展點評： 同是博物館，卻是不同的觀看方式。 ………………………………
17-1 《伏爾加河岸的女人》 2011年俄國莫斯科至圣彼得堡途中 365*500mm 17-2 《歇腳的女人》 2016年攝于尼泊爾賈納克布爾 350*500mm 策展點評： 俄羅斯雖然畸形，卻有著較早親和歐洲文明的基因，他們的當(dāng)代生活呈現(xiàn)古希臘之美，并不扎眼。那么這位放下頭頂西瓜歇腳的南亞女子，她的圣女風(fēng)姿又從何而來呢？ ………………………………
18-1 《尼泊爾王宮前的孩子》 2013年攝于尼伯爾加德滿都 500*333mm 18-2 《紫禁城里的孩子》 2018年攝于中國北京 500*333mm 策展點評： 同是古老建筑群中的孩童。 ………………………………
19-1 《穿行過十字路口的男人》 2016年攝于英國紐卡斯?fàn)?/div> 400*405mm 19-2 《依靠在公交站牌前的老人》 2019年中國北京 400*512mm 策展點評： 面對“強拆”、“鎖鏈女”之類的凌辱，兩個的老人的反應(yīng)會是一樣的嗎？ 民眾常常無能選擇制度，但制度與民眾也是配套而生而存的。 ………………………………
20-1 《白樺與灌木》 2012年攝于中國河北 800*288mm 20-2 《英國的老鐵路遺存》 這蜿蜒的鐵軌，不是伸向黑黝黝的“農(nóng)耕陷阱”（亞當(dāng)·斯密語），而是通向廣闊無垠的現(xiàn)代世界。 2008年攝于英國北約克郡 800*240mm 策展點評： 工業(yè)革命對于人類的文明發(fā)展，有著“看不見”的重大影響。 沒有親歷它的國家，如今可以享受它的物質(zhì)成果，但要補上它形而上的作業(yè)，異常艱難。 ………………………………
21-1 《出家人》（之一） 2017年攝于泰國曼谷 550*307mm 21-2 《出家人》（之二） 2012年攝于中國四川 550*395mm 策展點評： 同是拜佛燒香，但心靈的關(guān)注大相徑庭。 宗教一旦淪為世俗欲望的求助對象，可能還不如沒有宗教。 ………………………………
22-1 《香客》（之一） 2018年中國陜西 500*570mm 22-2 《香客》（之二） 2015年攝于尼泊爾加德滿都 500*493mm 策展點評： 同是名義上的出家人，一個腦滿腸肥在履行托缽功課；一個在行騙牟利。盡力保持宗教的純潔度，是全世界及宗教史的重要命題。 ………………………………
23-1 《看綠度母像的游客》 2017年攝于泰國曼谷 500*280mm 23-2 《看手機的小尼姑》 2017年尼泊爾加德滿都 500*395mm 策展點評： 同是新奇的觀看，卻是不同的眼神、心態(tài)。 ………………………………
24-1 《暗夜靈光》 2007年攝于中國湖南 600*95mm 24-2 《吉祥如意云石寺》 這莊嚴(yán)美妙的吉祥一瞥，來自一個偶然，來自一個機緣，里面有一個故事，（詳見攝影集《瞧，這個世界》）。 2017年攝于泰國曼谷 600*312mm 策展點評： 佛學(xué)，本是個很實在的修心學(xué)問，變成佛教后，便有了虛幻的色彩。然而，虛幻也可以是一種美。 ………………………………
25-1 《街景》（之一） 2018年攝于中國陜西 700*313mm 25-2 《街景》（之二） 2011年攝于俄國莫斯科 700*282mm 策展點評： 同是街頭，兩種場景。 ………………………………
26-1 《仰視》（之一） 2018年攝于意大利佛羅倫薩 550*306mm 26-2 《仰視》（之二） 2008年攝于中國北京 550*338mm 策展點評： 同是仰望。他們在仰望什么？他們是怎樣的“仰望心態(tài)”？ ………………………………
27-1 《野草》 2004年攝于中國河北 550*408mm 27-2 《有核心的黑夜中的亂光》 2007年攝于中國湖南 550*366mm 策展點評： 一簇野草與天光交相輝映的美，與人為的光繪作品。 抽象藝術(shù)作品，也是可以有定向內(nèi)涵的。 ………………………………
28-1 《香港特別行政區(qū)的旗幟》 2018年攝于中國香港 550*366mm 28-2 《郵輪駛離維多利亞港》 2011年攝于中國香港 550*353mm 策展點評： 不知港旗之升降?！班]輪”走后，氣象斐然。 ………………………………
29-1 《一輪紅日》 2014年攝于中國廣西 550*366mm 29-2 《展翅高飛》 2014年攝于中國廣西 550*366mm 策展點評： 一個俗人活在“燈光紅日”映襯之中。一只公雞豪邁地“鷹擊長空”。 ………………………………
30-1 《恒河邊的印度老者》 2014年攝于印度瓦拉納西 500*412mm 30-2 《草原邊的維吾爾老者》 2012年攝于中國新疆 500*333mm 策展點評： 兩個老者，同樣地堅毅自信，一個眼神里充滿了仇恨與憤怒。 ………………………………
31-1 《眾生相》（之一） 2018年攝于意大利佛羅倫薩 1000*395mm 31-2 《荒野行者》 2012年攝于中國河北 1000*467mm 31-2 《眾生相》（之二） 2008年攝于中國北京 1000*363mm 愛普生原裝亞光防水相紙（260克） 策展點評： 未受干擾的群像，更能反映國家、民族、文化、文明的狀態(tài)。 而歷史上所有大牛的人，多是荒野中一個決絕的孤影。 ……………………………… 注： 撤展后展品無處存放，所有展品作者簽名售賣。風(fēng)景作品800元/幅，人物作品500元/幅。另售簽名風(fēng)景小作品（約10英寸）180元/幅。簽名精裝畫冊230元（收200多幅作品，標(biāo)價360元）。掃碼購買。 加微信或搜微信號：sarafina888 ……………………………… 簽名精裝畫冊230元 （收200多幅作品，標(biāo)價360元） ……………………………… 簽名風(fēng)景小作品（約10英寸）180元/幅
001《夏宮》 300*120mm 愛普生原裝亞光防水相紙（260克）
002《秋林》 300*150mm 愛普生原裝亞光防水相紙（260克）
003《古羅馬建筑與現(xiàn)代建筑共存》 300*140mm 愛普生原裝亞光防水相紙（260克）
004《花朵與珠穆拉瑪峰》 300*150mm 愛普生原裝亞光防水相紙（260克）
005《溪流》 300*82mm 愛普生原裝亞光防水相紙（260克）
006《白樺與灌木》 300*108mm 愛普生原裝亞光防水相紙（260克）
007《英國的老鐵路遺存》 300*90mm 愛普生原裝亞光防水相紙（260克）
008《暗夜靈光》 300*47mm 愛普生原裝亞光防水相紙（260克） 實物效果如下圖所示
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