端起相機記錄美好春天-兼談我的中畫幅相機選擇歷程（修改版）

2023-5-6 15:47| 發(fā)布者：cphoto| 查看：44255| 評論：0

摘要：端起相機記錄美好春天-兼談我的中畫幅相機選擇之心路歷程高寶昌（網(wǎng)名：臭哈蘇-哈蘇太好，但我手臭，拍不好照片不怪相機，只怪自己手臭，故名-臭哈蘇）我拍攝的郁金香春花、夏霧、秋色、冬雪，都是攝影人追尋的最為 ...

端起相機記錄美好春天-兼談我的中畫幅相機選擇之心路歷程

高寶昌（網(wǎng)名：臭哈蘇-哈蘇太好，但我手臭，拍不好照片不怪相機，只怪自己手臭，故名-臭哈蘇）

我拍攝的郁金香

春花、夏霧、秋色、冬雪，都是攝影人追尋的最為美好的自然饋贈。疫情三年，斷斷續(xù)續(xù)的封控，足不出戶的無奈，過去三年的春季都沒有見過春花盛開的場景了。2023年的春季，終于能重返自由地走在海棠樹下，也可以端起相機記錄久違的游人在海棠樹下戀戀不舍地陶醉其中的美好場景。

這個春天，我主要使用最新購買的富士GFX100S拍攝。通過對應的轉(zhuǎn)接環(huán)安裝幾十年沉積在手的哈蘇V口的德國F系列蔡司鏡頭、德國徠卡S系列鏡頭。為富士GFX100S也配置了原生口的GF20-35/4和GF45-100/4兩只鏡頭。也為我手里的徠卡L口相機系統(tǒng)配備了對應的轉(zhuǎn)接環(huán)（包括徠卡M-L微距功能轉(zhuǎn)接環(huán)），這樣下來，很多鏡頭就可以自由搭配和轉(zhuǎn)換，從而救活了手中的鏡頭積淀，也節(jié)省了大量購置所需新鏡頭的開銷，還能由此體驗和驗證不同鏡頭在同一款相機上的表現(xiàn)。也可稱之為一箭多雕。

既然提到相機選擇，就不能不說說現(xiàn)在市場上的兩款44X33（單位：毫米）畫幅畫質(zhì)相機。它們分別是哈蘇X2D100C和富士GFX100S。二者都使用同一款日本索尼產(chǎn)的高達1億像素的具有16位色深的背照式CMOS圖像傳感器，從而保證了極高畫質(zhì)的專業(yè)化優(yōu)秀品質(zhì)。哈蘇X2D100C采用鏡間快門鏡頭，相機機身沒有機械快門結(jié)構；富士GFX100S采用相機機身幕簾金屬快門，也有電子快門功能可切換使用。哈蘇早年的V系列相機，就分別訂購德國蔡司鏡頭、施耐德鏡頭、羅敦司得鏡頭和日本富士龍鏡頭作為其配套鏡頭獨家銷售。瑞典哈蘇和日本富士聯(lián)合開發(fā)哈蘇H系列相機之后，絕非德國蔡司缺乏制造自動聚焦鏡頭的技術儲備和能力，在此之前，蔡司就已經(jīng)為CONTAX645相機配套蔡司自動聚焦鏡頭多年，由于商業(yè)獨享技術協(xié)議的限制，蔡司不得向第三方相機品牌的哈蘇提供同樣的技術產(chǎn)品，契約限制了蔡司自由提供哈蘇H口鏡頭的門檻。此后就由富士提供富士龍鏡頭作為哈蘇H相機的鏡頭標配，哈蘇H6D也是數(shù)碼相機歷史上的里程碑產(chǎn)品，代表著這個地球上數(shù)碼相機的最高畫質(zhì)旗艦和標桿之一。富士鏡頭也功不可沒。在哈蘇開發(fā)X系列便攜微單數(shù)碼相機的同時，富士也在開發(fā)自己的專業(yè)畫質(zhì)GFX微單相機。為了獲得競爭優(yōu)勢的市場需要，富士鏡頭也就只供自己的GFX相機使用了。

我的徠卡相機

說到這里，不了解相關歷史的讀者，也就該知道日本富士旗下的富士龍鏡頭光學品質(zhì)的非常優(yōu)秀了。富士龍鏡頭也是比攝影鏡頭要求更高的專業(yè)電影鏡頭的全球知名供應商，排在其前面的三大電影鏡頭制造商是德國的蔡司，英國的庫克，法國的安琴。這些最新款支持全畫幅以上8K數(shù)字電影拍攝的電影鏡頭的每只售價都高達十幾萬到幾十萬元人民幣。

庫克專業(yè)電影鏡頭和阿萊電影攝影機

迄今為止，富士已經(jīng)發(fā)布了GFX50S、GFX50R、GFX100、GFX100IR、GFX100S、GFX50S2多款機型，哈蘇也發(fā)布了X1D50C、X1D50C2、X2D100C三款相機。耐心等到哈蘇X2D100C發(fā)布之后，我就開始在富士GFX100S和哈蘇X2D100C之間做選擇了。

哈蘇X2D相機和配套鏡頭

接下來談談選擇過程的科學和歷史依據(jù)。選擇一個品牌就是選擇一個系統(tǒng)，未來的鏡頭計劃及各種配件都要在這個接口的框架內(nèi)選擇和實現(xiàn)。包括兼容配件的可購買渠道是否存在，這是為什么要慎重選擇的原因。而鏡頭群的規(guī)模和在世鏡頭的性能指標，和通過自己的知識體系對其未來進行研判，都影響品牌的選擇方向。富士已有9款定焦鏡頭和5款變焦鏡頭可選。它們分別是GF23mm F4R LM WR、GF30mm F3.5R WR、GF45mm F2.8R WR、GF50mm 3.5R LM WR、GF63mm F2.8R WR、GF80mm F1.7R WR、GF110mm F2 R LM WR、GF120mm F4R LM OIS WR Macro、GF250mm F4R LM OIS WR，GF20-35mm F4 R WR、GF35-70mm F4.5-5.6WR、GF32-64mm F4R LM WR、GF45-100mm F4R LM OIS WR、GF100-200mm F5.6R LM OIS WR。哈蘇則有12只定焦鏡頭和一只變焦鏡頭，它們分別是日本東電光學為其代工的XCD2.5/38V、XCD2.5/55V、XCD2.5/90V、XCD4/21、XCD3.5/30、XCD3.5/45、XCD4/45P、XCD2.8/65、XCD1.9/80、XCD3.2/90、XCD3.5/120、XCD2.8/135、XCD3.5-4.5/35-70。鏡頭數(shù)量看似不少，焦段重復也明顯無誤。

我的哈蘇相機

哈蘇X系列看似有三個機型，其實只有一個機型的不斷地重復升級而已。猶如徠卡M系列一樣在其認定的經(jīng)典永恒中堅守著不斷推出新的一代代外形幾乎一模一樣的新機型。在我看來，萊卡M相機畢竟猶如獨角獸，徠卡M系列這種機械聯(lián)動的旁軸裂像聚焦結(jié)構的相機沒有競爭對手存世。徠卡M系列鏡頭能夠以最小體積實現(xiàn)最大光圈也就是最快速度，得益于其短法蘭距允許設計出更精巧的架構，以及無電子光圈裝置嵌入所需空間帶來的設計自由度。當下所有微單相機的法蘭距都比徠卡M相機短，其法蘭距短的優(yōu)勢已成歷史。如果各品牌微單相機也決定推出新型手動機械聚焦結(jié)構的鏡頭，體積大小也能得到很好的控制。塊頭不會比徠卡M鏡頭更大。正是由于很多喜歡徠卡M鏡頭的和很多年前就擁有徠卡膠片旁軸相機的人存在，這些人為了直截了當?shù)赜煤孟矏塾屑拥氖掷锓e淀下來的徠卡M鏡頭，就自然而然地又買回來徠卡M相機進行配套了。這或許才是徠卡M相機的主要消費群體，而筆者自己就是出于這樣的原因而購買徠卡M9的。

遺憾的是，我的徠卡M9和S006都先后遭遇了原生質(zhì)量缺陷的傳感器起泡脫膜問題。M9送到德國進行了免費更換，但售價更貴的S006卻還是成為了無用之廢物。一朝被蛇咬，十年怕井繩。出于對徠卡品控的極度不信任，哪還敢在徠卡相機里繼續(xù)選擇??！

我的富士GFX100S

哈蘇X2D100C和富士GFX100S使用同一塊CMOS傳感器，嚴格意義上，畫質(zhì)是一樣的。由于哈蘇和富士對色彩的理解不同，在圖像編譯碼的過程中，都加入了各自的理解。這一點就構成了二者色彩風格的不同。但由于包括PHOTOSHOP在內(nèi)的后期處理軟件功能越來越強大，對色彩還原以及想要獲得的色彩風格，都可以通過后期輕易實現(xiàn)。哈蘇有自己的自然色彩解決方案，富士憑借悠久的彩色膠片開發(fā)歷程總結(jié)出了極為獨到的色彩還原技巧。二者在色彩理解和還原方面都積累了豐厚而獨特的技術經(jīng)驗。有了這個基礎，相機原始文件的色彩特點就不顯得多么玄而又玄的無與倫比和無法超越彼此了。對于那些執(zhí)著于JPEG直出效果的初級用家而言，其實就不能用專業(yè)眼光來審視了。哈蘇擁有強大的機身儲存能力而無法實現(xiàn)視頻拍攝，而富士具備強大的視頻拍攝能力，又構成二者差異化競爭的微妙特征。

尼康Z9（插圖來自尼康官網(wǎng)）

更具體的細節(jié)體現(xiàn)在，哈蘇X2D100C重量為895克（不含電池790克），體積為148.5X106X74.5（毫米），使用XCD鏡頭的快門速度最高可達1/4000秒，使用機身電子快門速度可達1/6000秒—68分鐘。高速連拍最高可達3.3張/秒（14位色深條件下），具備五軸七檔防抖功能，動態(tài)范圍15檔。感光度調(diào)節(jié)范圍為ISO64-25600。它還有一個獨特功能就是機身集成了一個1T容量內(nèi)置SSD儲存硬盤。富士GFX100C重量為900克（不含電池819克），體積為150X104.2X87.2（毫米），使用機身機械快門速度范圍60分鐘-1/4000秒，電子快門速度范圍60分鐘-1/16000秒。高速連拍可達5張/秒，具備傳感器移位式5軸6檔防抖功能（部分鏡頭也具備防抖功能）和人臉識別功能，具備動態(tài)范圍自動調(diào)節(jié)功能。感光度調(diào)節(jié)范圍為ISO50—102400。憑借超大傳感器可以拍攝4K高清視頻的功能，可以獲得極為獨特的視頻效果。

尼康Z9是一款具有劃時代的革命性高性能專業(yè)微單相機，其采用了無機械快門結(jié)構的只有電子快門的微單相機。這項創(chuàng)新在高速連拍和保證高畫質(zhì)的旗艦級別的可以應對奧運會競技體育運動拍攝的專業(yè)相機中，算是開了先河。在尼康Z9徹底放棄機械快門而采用了相機總體制造成本更低的電子快門后，對電子技術的要求更高了，但相機結(jié)構就可以更加簡潔了，只要電子元件質(zhì)量穩(wěn)定可靠，可頻繁動作的關鍵機械裝置越少，相機的可靠性也就會更好。這個道理想必大家都懂。同樣的，尼康Z9的成功也預示著微單相機的必然走向，也預告了數(shù)碼相機未來的發(fā)展總趨勢。那就是數(shù)碼微單相機快門的機械可動作裝置徹底取消，相機的快門震動徹底消失，結(jié)構更加簡單，體積控制可以繼續(xù)壓縮，外形設計更加自由和時尚。這里補充一句，尼康憑借其獨特的工業(yè)光學技術實力，也是世界上屈指可數(shù)的半導體元器件的制造設備的供貨商，也是佳能相機初創(chuàng)時的鏡頭配套廠。

在沒有被哈蘇最新款X2D100C相機電子快門的誘惑力吸引到之前，拋卻哈蘇的鏡頭加工廠家的知名度因素，單單的因為哈蘇相機配套鏡頭都是鏡頭中間快門結(jié)構的，由于鏡間快門的結(jié)構掣肘，鏡頭實現(xiàn)大光圈的難度更大，且每只鏡頭的相對重量和成本也必然都更高，這都是需要消費者買單的。

哈蘇和徠卡，盡管相機的外形都很獨特且金屬加工精致化外觀美感更加突出。加工精細化的外觀和其相應的售價而言，我認為都還都處在消費自己的歷史知名度的層面上。考慮到以上的林林總總，我最終選擇了鏡頭群知名度更高也更加豐富而且價格也更加劃算的富士。于是便有了我現(xiàn)在使用的GFX100S。

下面談談拍攝技巧。

攝影，簡單些，就是按快門。數(shù)碼時代，按快門太容易了。視覺畫面有著不可復制和不可替代的視覺信息功能，相機作為玩具也罷，工具也好，都是可拍攝畫面的現(xiàn)代電子技術產(chǎn)品。那么我們使用相機的過程，到底要記錄啥，為啥要如此記錄，要想向觀者傳遞啥，想要和自己產(chǎn)生啥樣的共鳴，都決定了拍攝者按動快門的動機和決定按動快門的時刻選擇。無論想要實現(xiàn)什么目的，按動快門總是需要思考的。思考為啥喜歡相機和用可使用的相機拍攝啥。拍啥很簡單，對準了拍攝就可以了。但通過拍攝的畫面要傳達啥樣的美學思想和人文信息，則是必須思考的問題，不容忽視，不可逃避。這也會必然的觸及當代的時代價值和對應的人生價值觀。

首先，在自然光戶外攝影過程，我能用逆光和側(cè)逆光就不會使用側(cè)光和側(cè)順光。因為只有逆光和側(cè)逆光才能勾勒輪廓，更容易突出畫面的透視感和空間感。盡管逆光拍攝對于初學者會有技術壓力，但是越是有難度的拍攝才越有出彩的可能。順光拍攝人物可以減弱皺紋的歲月感，但是卻很難把人物從場景中分離出來，很難體現(xiàn)出立體感、空間感和透視感，視覺效應平淡無奇，缺乏足夠的美感。為此，我還是鼓勵初學者多嘗試使用逆光和側(cè)逆光拍攝，記住鏡頭上要安裝鏡頭罩，盡最大限度避免雜光的干擾。

我隨機拍攝的環(huán)境肖像，如果再次認真拍攝，效果會好的多。

至于攝影構圖，在絢爛的場景中剪取有限的視角通過按動快門化作為永恒，需要的是觀察力、抉擇力，和對相機、鏡頭參數(shù)設定所產(chǎn)生畫面效果的認知力。如果可以把攝影用光視作技術問題，那么就可以把攝影構圖視作藝術問題。構圖也是審美趨向問題，有什么樣的審美觀，就誕生什么樣的構圖。就會思考進入畫面的前后、左右、上下該如何分配視覺元素，各元素的大小比例和排列順序，優(yōu)先和次要的關系，清晰和虛化的關系。這些都是美學素養(yǎng)的折射，也是知識體系的再現(xiàn)。對當下瞬間的抉擇更需要對歷史的把握、科學（專業(yè)攝影領域的相關常識）的認知，以及對人的社會行為學的洞察分析。

我必須要讓拍攝出的照片起碼能夠達到在為攝影期刊撰寫專欄文章時所使用的插圖效果，或者至少具備新聞媒體可用的社會生活類紀實攝影圖片的效果。我不會以拍攝“到此一游”那種呆板的模式拍攝有保留價值的場景照片，而是以游人自然而然地全情投入的欣賞美景的瞬間作為按動快門的時機抉擇。為了渲染氛圍和凸顯場景和諧美，也不把游人在其間的比例搞得太大太突出，盡量減小畫中人的圖像尺寸比例。甚至使用相對難度更大的慢門拍攝，刻意營造一種景物扎實清晰而游人處于動態(tài)模糊狀態(tài)的效果。讓游人的動感模糊來營造畫面整體氣氛。

如果拍攝預先有所準備的以突出被拍攝者的環(huán)境人像，我會帶上反光板和閃光燈補光。這些配件，本文插圖都未曾用到，也難以攜帶。

今年春天使用的相機包括富士GFX100S(主機)、徠卡M9、LUMIX S5(自行車騎行專用)。鏡頭包括富士GF20-35/4、GF45-100/4，哈蘇蔡司CF250/5.6Sa、FE350/4，徠卡S120/2.5(最大光圈拍攝)，徠卡M50/1.4、蔡司ZM35/1.4等。

于2023年5月5日星期五

本文作者是中國攝影家協(xié)會會員，海興人，大學就讀于天津。攝影作為矢志不渝的業(yè)余愛好，在過去的20多年里已經(jīng)為八家攝影期刊（除《攝影世界》和《人像攝影》以外的《中國攝影》、《大眾攝影》、《中國攝影報》、《中國攝影家》、《攝影之友》、《照相機》、《感光材料》、《人民攝影報》）撰寫了幾十萬字的攝影專欄文章。還有大篇幅攝影理論文章入選中國第七屆中國攝影理論研討會和首屆中國國際攝影理論高級論壇。除此之外，也在好幾份非攝影期刊和報紙上發(fā)