其實(shí)，我們永遠(yuǎn)也走不出無(wú)邊的黑暗，盡管我們一直在努力。 夜晚，是這黑暗的邊緣，或者，是這黑暗呈現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界的一個(gè)具有象征意味的現(xiàn)實(shí)，或者，是一種誘惑……夜，是我們對(duì)于神秘的渴望，對(duì)于不可預(yù)期的期待。夜晚，還善于鼓舞欲望，煽動(dòng)罪惡。夜，還覆蓋與撫慰痛苦，包容呻吟與掙扎。 每一個(gè)人都有一個(gè)角落------心靈暗夜，在這個(gè)角落，我們體會(huì)生命對(duì)于個(gè)體的意義以及難以言說(shuō)的自由------在黑夜的引領(lǐng)下。 看吳旗的夜晚，就看到了吳旗對(duì)于夜晚的態(tài)度。吳旗的夜晚是他與夢(mèng)囈者的夜晚，他迷戀，依賴(lài)，甚至并不希望走出這無(wú)邊的黑暗。他在毫無(wú)倦意地玩味中，成為夜晚游戲中的一個(gè)參與者與制造者。 在夜晚，吳旗最初是追求暗夜與燈光呈現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)中形成的效果。這一點(diǎn)并不奇怪，因?yàn)閰瞧煸臼菍W(xué)繪畫(huà)的人。當(dāng)他從視覺(jué)效果出發(fā)進(jìn)入夜晚之后，夜晚的世界便對(duì)他形成了巨大的吸引。我們甚至可以想像，吳旗的生活其實(shí)多半是在夜晚展開(kāi)的。他開(kāi)始一次次地尋找偶遇，等待著充滿戲劇性的瞬間出現(xiàn)。這個(gè)時(shí)候的他，與大多數(shù)攝影師的行為一樣，是一個(gè)獵人，隨時(shí)等候著捕捉獵物。再后來(lái)，吳旗進(jìn)入了自己制造的情境，同時(shí)擔(dān)任導(dǎo)演和演員。他開(kāi)始制造經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的場(chǎng)景，強(qiáng)調(diào)一種真實(shí)與虛幻之間的關(guān)系。但是，游戲并不到此結(jié)束。有什么能比現(xiàn)實(shí)的存在更加有趣和豐富呢？于是，吳旗開(kāi)始了新的努力，他在事先選擇好的情境里等待與他和他的演員擦肩而過(guò)的路人，定格每一個(gè)瞬間。吳旗的這種做法是意味深長(zhǎng)的。偶然與必然在這樣的交織與摩擦中，擴(kuò)展并且豐富了影像的空間敘述。這是吳旗的夜晚三步曲，經(jīng)歷了這三個(gè)過(guò)程的夜晚，逐漸向無(wú)邊的黑暗進(jìn)行著穿行的嘗試。 另外，我以為，這種經(jīng)歷的結(jié)果必然是，最后吳旗終于知道，其實(shí)自己的存在也是一種偶然，自己也處于存在與虛無(wú)的邊緣。因此，我們?cè)趨瞧礻P(guān)于夜晚的影像中，時(shí)時(shí)地感覺(jué)到了他的莫名、茫然與慌張。當(dāng)然，我們也深深地領(lǐng)會(huì)了夜晚的溫柔、曖昧、不安與躁動(dòng)。 夜晚，這個(gè)與他靈魂有著非同尋常關(guān)系的世界，既神秘而又寬容，它使一切偶然變得更加宿命。從吳旗的影像中，我們發(fā)現(xiàn)了夜晚對(duì)于我們的意義，夜晚，既可以與白天連接，也可以完全毫無(wú)關(guān)系，深入進(jìn)去，人的一切欲望與夢(mèng)想，軟弱與孤獨(dú)，都會(huì)得到撫慰與包容。雖然，白天還會(huì)來(lái)臨，但是，黑夜還是會(huì)接踵而來(lái)……最終，我們每一個(gè)人，都將無(wú)可逃逸地沉入無(wú)邊的黑暗…… 吳旗的夜，斷片似的道出了人無(wú)處可依的惶惑。漫游于夜晚的人，大多數(shù)找不到歸宿。沒(méi)有歸宿，正是當(dāng)代人最難堪的處境。 吳旗的黑夜是邊緣的，吳旗的影像也是邊緣的。布拉塞的夜晚是關(guān)于一個(gè)城市夜晚的記錄，而吳旗的夜晚是關(guān)于個(gè)人內(nèi)心暗夜的表達(dá)。他用一種數(shù)字化生成的語(yǔ)言方式，營(yíng)造了屬于夜晚的獨(dú)特效果，豐富了關(guān)于夜的視覺(jué)敘述。 2007年6月7日于懷柔的家 |
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