陳長芬在攝影創(chuàng)作中 “從13歲看到相機， 沒想到一輩子與長城結(jié)下了不解之緣” 陳長芬中等身材，和眉善目，滿頭華發(fā)，腦后扎著一個發(fā)結(jié)，穿著一身唐裝，精神煥發(fā)。他13歲時離開家鄉(xiāng)外出求學(xué)。18歲那年，他省吃儉用，買來了一臺捷克相機，并購來一些攝影書籍堅持自學(xué)。21歲那年，他的處女作《荷花》發(fā)表在《廣東畫報》上，他欣喜若狂，立志要做中國最好的攝影師。 機遇總是垂青那些有準備的人。1965年，瑞士總理給周恩來總理寫信，請求寄送宣傳中國的航拍照片。正在中國航空公司工作的陳長芬接到任務(wù)后，在飛機上俯瞰萬里長城，他被深深地震撼了，他決心用鏡頭聚焦長城，穿越時空，讓長城走向世界，讓世界了解中國。 從此，20多歲的陳長芬背著30多公斤重的攝影器材幾乎與長城日夜相伴，他成了長城的影子，長城也成了他生活的重要部分。他一直堅持拍攝無人區(qū)的長城，就是想把沒有經(jīng)過人工破壞，真正歷史遺留下來的長城原原本本地記錄下來，讓后人能夠享受這份珍貴的遺產(chǎn)。 1979年，陳長芬拍攝的《紅長城》，著力展示黨的十一屆三中全會給祖國帶來的蓬勃活力，一炮走紅，確立了他在中國攝影界的地位；1987年6月，中國美術(shù)館舉辦了“陳長芬藝術(shù)攝影作品展”，同年9月，中國人民美術(shù)藝術(shù)出版社出版了《中國攝影家陳長芬作品集》，其《關(guān)山萬里》作為封面照片獲得瑞士圖形攝影87鑒專業(yè)攝影最佳獎；1988年12月，中國攝影協(xié)會首次舉辦陳長芬攝影藝術(shù)研討會。
（1989年《時代》雜志紀念攝影術(shù)發(fā)明150年特刊封面，陳長芬在列） 1989年8月，陳長芬被評為攝影術(shù)發(fā)明150年來世界十大攝影名人之一，他俊朗的肖像刊登在美國《時代周刊》雜志封面上，這是中國藝術(shù)家首次榮獲此殊榮。兩個月后，他摘取了首屆中國攝影藝術(shù)最高獎——“金像獎”。 1999年8月8日，他拍攝的《長城史詩》再度出現(xiàn)在中國美術(shù)館正廳，震撼首都各界。 1997年1月，陳長芬被編入《世界攝影史》，書中評價：“陳長芬對攝影美學(xué)潛力的領(lǐng)會，在他的航拍的大地、日月等照片中，把現(xiàn)代美學(xué)觀念與古老的哲學(xué)思想融合了起來?！敝娙?、評論家雁西說：“陳長芬先生的作品大氣磅礴，每一張照片都有故事……讀他的作品，會被他至純、至真、至美的‘大境’所感染和感動。” 陳長芬在上世紀八十年代完成了“大地”、“星空”、“翰?！薄ⅰ伴L城”四大系列的風(fēng)光攝影創(chuàng)作，至今已有數(shù)百幅作品被國外收藏，美國、德國、英國、瑞典等多家頂級雜志和出版機構(gòu)多次介紹過他的作品，他先后應(yīng)邀到法國等20多個國家進行訪問和講學(xué)。 長城上有很多構(gòu)造特別的烽火臺，屹立在高高低低的群峰之上，就陳長芬作品的質(zhì)量和數(shù)量而言，他當(dāng)之無愧是中國攝影藝術(shù)中一座令人景仰的烽火臺。 “我拍長城的唯一目的， 就是希望人世之間不再有隔墻” 陳長芬說：“家鄉(xiāng)給我的遺傳基因是：認死理、不服輸、銳意進取、勇于擔(dān)當(dāng)?！?/span> 帶著這種基因的陳長芬在48歲時決意做一個自由人。當(dāng)年他是《中國民航》雜志社副總編，正是年富力強的時候，事業(yè)亦如日中天。他卻作出了一個驚人的決定：辭去公職，把畢業(yè)精力獻給他鐘愛的攝影藝術(shù)事業(yè)。自此，他開著一輛舊吉普車三天兩頭顛簸于山川曠野之間，創(chuàng)造了半個月13次往返長城的記錄。 “我拍長城的唯一目的，就是希望人類之間不再有隔墻?！?陳長芬介紹著拍攝長城的艱辛、樂趣和感悟。他從1965年開始拍攝長城，一些鮮為人知、沉寂在深山峻嶺中的長城，因他的作品而聞名。
（TGW-04-018new2 2006 11 1 陳長芬攝） 將綿延在雄渾蒼涼山脊的古樸長城記錄在膠片上，是陳長芬每日的“必修課”。陳長芬喜歡冬天拍長城，因為“從藝術(shù)角度，積雪下更能顯示出長城的輪廓、造型和線條，從思想上，也容易萌生一種懷古感，產(chǎn)生一種滄桑和凝重?！?/span> 陳長芬說：“過去，我們從書本讀到的是長城是殘酷的、封建的、專制的，里面有孟姜女哭倒長城的傳說。但拍了50年，這些概念對我來說沒有意義了。作為一個藝術(shù)家，我看到的是一種視覺，一個美的東西，一個自然的、巨大的雕塑品，一種大地藝術(shù)。50年拍長城，開始說不清長城，現(xiàn)在很明確地體悟到‘四海一家’，我希望人世之間沒有隔墻，我們能親和地與世界各種膚色的人交流，如果這樣，世界就沒有了戰(zhàn)爭，實現(xiàn)真正的和平、民主、自由、平等了。” “當(dāng)老百姓有需求的時候， 藝術(shù)家就應(yīng)該挺身而出” 陳長芬喜歡從空中俯瞰大地，更喜歡從大地上仰望星空。那日月星辰所構(gòu)成的奇妙圖案，使他如同孫悟空一般升騰到宇宙太空之中，領(lǐng)略著世界的壯觀與恢弘。 談到他的藝術(shù)作品時，他當(dāng)仁不讓：“我的作品表達著我的靈魂，包含著對世界、對生活的表達。一個藝術(shù)家，如果不為老百姓服務(wù)，就不是一個心胸開闊的藝術(shù)家。當(dāng)老百姓有需求的時候，藝術(shù)家就應(yīng)該挺身而出。藝術(shù)家是人類靈魂工程師，必須有獨特的人格魅力，著力表現(xiàn)家鄉(xiāng)父老的靈魂和人世間的大善大美，永遠不被世俗污染，同流不合污。我最討厭那些一手拿著鈔票，一手拿著作品的人。中國藝術(shù)要走向世界，必須消除這種銅臭味。 藝術(shù)作品是人類共同的精神財富。文化靠的是靈魂溝通，我看準的東西堅決不動搖，國家利益、人民利益至高無上；藝術(shù)家雖然不是政治家，但必須有政治頭腦；攝影界中的**不少，我不刻意去吹捧。每個人身上都有藝術(shù)細胞，這是屬于精神層面的東西，可用來陶冶自己的情操，凈化自己的靈魂，沒有這種境界，就成不了藝術(shù)家。 藝術(shù)家是最痛苦的，沒有痛苦就沒有真正的藝術(shù)，一個藝術(shù)家要成長，必須經(jīng)歷一些苦痛，苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，接受靈魂的洗禮，經(jīng)受生活的磨煉，才能脫穎而出。” 陳長芬在長城的懷抱里奔走了半個世紀，他說長城雖然是專制**下的產(chǎn)物，但他拍攝的是藝術(shù)作品，服務(wù)對象是普通老百姓。2009年5月，他又一次來到了長城邊，聽說一個97歲的中國老太太從沒照過相，他內(nèi)心涌出一種激情，一種愧疚，一種悲哀。 當(dāng)時沒帶攝影架，老人被兒子背下炕，換上嶄新的衣服，將頭發(fā)梳了又梳，像出席村里一個重要的聚會。陳長芬虔誠地跪在地上選擇最佳角度，“咔嚓”一聲，拍了一張24英寸的照片，再給她全家照了一張“全家福”。 在這種服務(wù)過程中，他的心靈得到了一種滿足，靈魂得到了一次洗禮。他甚至想為這位老人拍一部電影，講述長城邊一個中國老人的故事；每年為老人祝一次壽，彰顯出一種中國精神。 一個月后，陳長芬如約送照片過去，老太太拿著那張照片前看后看左看右看，喃喃地說：“這照片怎么像我呀？”她干棗般多皺的臉上有淚水在閃動，流淚的老人突然冒出了一句：“我想媽媽了！” 三個月后，陳長芬又去了老太太的家，那天，正下著大雪，長城內(nèi)外，白雪皚皚，老太太的兒子玉滿告訴他：“老人走了?！彼麑χ先说膲烆^方向磕了個頭。 陳長芬把老人慈祥、善良和純樸的形象留給了**。50年來，他拍攝長城邊的尋常百姓占了整個作品的60％以上。目前，他已完成《長城兩邊的百姓》的拍攝，此書將于近日出版。 “萬里長城是人類最古老的英特網(wǎng)， 要把中國故事講好” “最古老的英特網(wǎng)就是中國的長城，長城是中華民族千百年留下來的瑰寶……這里的一花一草，一山一水，一磚一石，都是我們的文化遺產(chǎn)，我們家園中的一部分……”（1999年《長城史詩》自序）陳長芬以豁達的心境，闡釋著他對藝術(shù)、對**、對人生的理解。 一次，三次遨游太空的美國波音公司副總裁布魯斯特·肖陪著他參觀休斯頓航天中心，陳長芬問：“你在太空看到了中國的萬里長城嗎？” “看到了，長城是有史以來唯一在太空中可見到的人類建筑物?！?/span> 陳長芬感到了一種驚奇，一種欣慰。長城，是中華民族自強不息的象征，不但表現(xiàn)在國際上，還在太空中。 外國媒體報道說：“中國有許多偉大的故事，中國人沒講好，或者講得不到位，沒有用平和的、細膩的、講故事的方法作表達。”陳長芬說，中國有才氣的人不少，但走向世界缺乏一種溝通，如何讓外國人看得懂、聽得懂、吃得懂，如何將藝術(shù)財富變成**財富，這是擺在我們面前的一大課題。一個國家、一個民族發(fā)展到一定的程度后，文化的影響力也越來越大。走進法治的**很簡單，就是對號入座。我們每一個搞藝術(shù)的要選擇適合自己的題材，找準人生的攝影點。 第一，不能隨“俗”，“俗”字左邊是“人”，右邊是“谷”，民以食為天，如果太俗了，一天到晚只會躺在谷堆里吃飯。 第二，不能亂“性”，“性”字左邊是一個“豎身”旁，右邊一個“生”字，從表面看，只會生產(chǎn)，只會生孩子，但性是美好的，是繁衍后代傳承民族文化的美好事情，任何藝術(shù)家都不能亂“性”，違背自然規(guī)則。 第三，就是個“偽”字，說的是偽裝自己，但不是虛偽，為了保護自己，不意味著去攻擊別人，做人也有偽裝的一面。 第四個字是“懂”，懂不懂生活、**、歷史、世故、人情沒關(guān)系，關(guān)鍵是要懂道理，因此，我們要懂得古今中外一切美好的人和事，不斷學(xué)習(xí)，提高自身素質(zhì)，不然，拍出來的照片就沒有內(nèi)涵，沒有震撼力?，F(xiàn)在，有些外國人戴著有色眼鏡**，外國報道中國負面的東西多，東方文化對西方有種神秘感，我們一定要努力去改變，慢慢改變他們的思維方式，影響他們的觀念，增強我們的底氣，與外國人平起平坐。 盡管我們的文化藝術(shù)平臺在世界上的位置不夠，但沒有高貴與低下之分，相信通過我們堅韌不拔的努力，用中國精神創(chuàng)造出無愧于時代的藝術(shù)品，中國藝術(shù)一定會屹立于世界民族之林。 “無論我身在何處， 故鄉(xiāng)永遠是讓我牽腸掛肚的地方” 在衡東縣恒瑞大酒店五樓，陳長芬作了一場談藝術(shù)人生的精彩講座，200多人的會場座無虛席。他妙語連珠，幽默風(fēng)趣：“我不微信，我是全信！”“我不是一個虛偽的人，當(dāng)前**最大的危機就是誠信危機?！?/span> “要說我有什么成功，得益于家鄉(xiāng)這片土地的滋養(yǎng)，得益于家鄉(xiāng)父老對我的支持和鼓勵。中華民族有許多傳統(tǒng)文化，記得1994年我在三亞漁市上拍了一張冰凍的木盤里用帶魚拼成的圖像，我想起了家鄉(xiāng)的太陽，太極圖是最美的圖案，而且是和魚聯(lián)系的，讓我聯(lián)想到幾千年的中華文明；我在四川九寨溝發(fā)現(xiàn)一顆樹上的一顆疤，它已經(jīng)很多年了，爛在地上，這個圖案很美，也會讓我想起家鄉(xiāng)一些植物美的圖案；色彩是勞動人民的創(chuàng)造，事過境遷，但依然容光煥發(fā)。我們的祖先創(chuàng)造了我們中華民族燦爛的文化，正是一雙雙布滿老繭的雙手，創(chuàng)造出了中華民族的今天?！?/span> “長城是中華民族的驕傲，我已經(jīng)去過五六百次了，拍她千遍不厭倦，每拍一次都有一種新的感受，產(chǎn)生一種沖動和震撼……” 年逾古稀、“老不正經(jīng)”的他依然放不下手中的鏡頭。在家鄉(xiāng)，他拍狗學(xué)狗叫，拍羊?qū)W羊叫，拍孩子們跳皮筋，分明像個“老頑童”。在他的鏡頭里，無論“**”、“高管”或平民百姓，都是一視同仁。他借用攝影大師亞當(dāng)斯的一句話：“我會一直拍下去，直至生命終止的那一天?！?/span> 三個多小時的講座一晃而過。最后，他寄語家鄉(xiāng)：“南岳衡山自然景觀和人文景觀豐富多彩，要打造一種大文化，要有一種大策劃，打造一個連接世界的平臺，要有高端的思考，文化的積淀，還要有澎湃的激情，將所要表現(xiàn)的東西表現(xiàn)出來。藝術(shù)貴在聯(lián)想，聯(lián)想是巨大的、恢宏的、世界的，而不是盲目的、守舊的、封建的。2039年是世界攝影術(shù)發(fā)明200周年，讓我們相約2039年?！?/span> 懷著對家鄉(xiāng)一片深情，陳長芬特意從北京二鍋頭酒業(yè)股份有限公司帶來了十幾件“醉流霞”，他拿起酒瓶，把它反過來從右至左念：“霞流醉”。鄉(xiāng)親們圍坐在一起，殺豬宰羊，燃放鞭炮，一個個喝得歡天喜地，像歡度節(jié)日。見到與他少年時一起放牛的伙伴，陳長芬喝了一杯又一杯，他的血液升溫了，心暖了，話也多了，他的眼中閃著淚光，語調(diào)充滿真情：“無論我身在何處，故鄉(xiāng)永遠是讓我牽腸掛肚的地方，家鄉(xiāng)的陽光、空氣、鄉(xiāng)親以及每寸土地在我心里總是那么真實、神圣和親切……” 選自：衡陽日報 |
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